|
Released 21 November 1975 on EMI/Elektra, FR CD 240 (EU) Tracklist: Side one 01. Death On Two Legs (Dedicated To...) (3:43) 02. Lazing On A Sunday Afternoon (1:08) 03. I'm In Love With My Car (3:05) 04. You're My Best Friend (2:50) 05. '39 (3:30) 06. Sweet Lady (4:01) 07. Seaside Rendezvous (2:13) Side two 08. The Prophet's Song (8:21) 09. Love Of My Life (3:38) 10. Good Company (3:26) 11. Bohemian Rhapsody (5:55) 12. God Save The Queen (instrumental, traditional) (1:11) Total Time: (43:08) Recorded August-November 1975 at Studio Trident (London), Olympic (London), Rockfield (Monmouthshire) Lansdowne (Kensington), Sarm (East London), Roundhouse (Camden, London) and Scorpio Sound (Camden) Producer: Roy Thomas Baker, Queen |
Vyšlo 21. listopadu 1975, EMI/Elektra, FR CD 240 (EU) Seznam skladeb: Strana jedna 01. Smrt na dvou nohách (věnováno...) (3:43) 02. Lenošení o nedělním odpoledni (1:08) 03. Miluji své auto (3:05) 04. Jsi mým nejlepším přítelem (2:50) 05. '39 (3:30) 06. Sladká paní (4:01) 07. Schůzka na pobřeží (2:13) Strana dvě 08. Prorokova píseň (8:21) 09. Lásko mého života (3:38) 10. Dobrá společnost (3:26) 11. Bohémská rapsodie (5:55) 12. Bože, ochraňuj Královnu (1:11) Celkový čas: (43:08) Nahráno srpen-listopad 1975 ve Studio Trident (London), Olympic (London), Rockfield (Monmouthshire) Lansdowne (Kensington), Sarm (East London), Roundhouse (Camden, London) and Scorpio Sound (Camden) Producent: Roy Thomas Baker, Queen |
"A Night At The Opera" je čtvrté studiové album britské rockové skupiny Queen, vydané 21. listopadu 1975 u EMI Records
ve Spojeném království a u Elektra Records ve Spojených státech. Produkoval Roy Thomas Baker a Queen, bylo to údajně
nejdražší album, které kdy bylo natočeno v době svého vydání.
Album bylo pojmenováno podle stejnojmenného filmu bratří Marxů "A Night At The Opera/Noc v opeře" a bylo nahráváno v
různých studiích během čtyřměsíčního období v roce 1975. Kvůli problémům s vedením nedostali Queen téměř žádné peníze,
které vydělali za svá předchozí alba. Následně ukončili smlouvu s Trident Studios a pro album nevyužili svá studia,
jedinou výjimkou byla skladba "God Save The Queen", která byla nahrána ještě v předchozím roce. Zaměstnávali komplexní
produkci, která hojně využívala vícestopé nahrávání, a písně zahrnovaly širokou škálu stylů, jako jsou balady, music hall,
dixieland, hard rock a vlivy progresivního rocku. Kromě obvyklého vybavení Queen využívali také rozmanitou škálu nástrojů,
jako je kontrabas, harfa, ukulele a mnohé další.Po vydání se "A Night At The Opera" umístila na prvním místě britského žebříčku alb po čtyři týdny, které nešly po sobě. Vyvrcholilo na čtvrtém místě amerického žebříčku Billboard 200 a stalo se prvním albem kapely v USA s platinovou certifikací. Také přineslo nejúspěšnější singl skupiny ve Velké Británii "Bohemian Rhapsody", který se stal jejich první britskou jedničkou. Navzdory tomu, že byla dvakrát delší než průměrná délka singlů během 70. let, stala se píseň celosvětově nesmírně populární. Tehdejší recenze alba byly smíšené, s chválou za jeho produkci a různorodá hudební témata a uznáním za album, které vytvořilo z Queen celosvětové superhvězdy. Na 19. předávání cen Grammy získala nominace na cenu Grammy za nejlepší popový vokální výkon dua, skupiny nebo sboru a za nejlepší aranžmá pro vokály. Bylo oslavováno jako nejlepší album Queen a jedno z největších alb v hudební historii. V roce 2020 je Rolling Stone zařadil na 128. místo v seznamu 500 největších alb všech dob. V roce 2018 bylo uvedeno do síně slávy Grammy. Po vydání úspěšného třetího alba "Sheer Heart Attack" obsahujícího první skutečný a vážně pojatý hit "Killer Queen", jenž bodoval v hitparádách a tím zajišťoval skvělé prodeje, se čtveřice Queen paradoxně ocitla na pokraji finančního bankrotu. Kvůli nevýhodně podepsané smlouvě s nahrávací společností Trident Studios byli Queen odříznuti od příjmů z prodeje. Došlo to dokonce tak daleko, že při tvorbě nové desky byl Taylor, typově jinak silový bubeník, ostatními krocen a upomínán, aby tak neničil paličky. Nové totiž nebylo z čeho pořídit. A mohli bychom pokračovat výdaji na Deaconovu svatbu a následnou kauci na koupi jeho domu apod. Kytarista May k tomu uvedl: "Byli jsme v úplném bankrotu. Natočili jsme úspěšné desky, ale nevracely se nám žádné peníze, a kdyby "A Night At The Opera" nemělo obrovský úspěch, myslím, že bychom prostě zmizeli někde na dně oceánu. Prostě kdesi v zapomnění". 
Jediným řešením bylo vyvázat se z nevýhodné smlouvy. V prosinci 1974 skupina najala právníka. Jim Beache začal vyjednávat
o odchodu od společnosti Trident Studios a po devítiměsíčním sporu byli Queen osvobozeni, a mohli tedy podepsat smlouvu
s EMI Records ve Velké Británii a Elektra Records v Severní Americe. Znovu tak získali kontrolu nad svými vydanými nahrávkami.
Avšak nebyla to výhra úplná. Hudebníci museli zaplatit sto tisíc liber, aby mohli vyplatit své smlouvy, a ze svých příštích
šesti alb museli dát původní společnosti vždy jedno procento ze zisku. S nedostatkem finančních prostředků začali Queen okamžitě
hledat nové vedení. Do užšího výběru se dostala tři jména - Peter Rudge, Peter Grant, tehdejší manažer Led Zeppelin, a John Reid,
který byl v té době manažerem Eltona Johna. Rudge byl v té době na turné s Rolling Stones, a tudíž byl nedosažitelný, na řadu tedy
přišel Grant. Ten, ač po této pozici toužil, formaci navrhl jet na turné s Led Zeppelin. Mercury a kolegové se však po předchozích
neblahých zkušenostech obávali, že jim tento chlapík podtrhne stoličku a dá přednost právě partě kolem Page a Planta, nakonec tedy
oslovili Reida. Ten zpočátku o produkci čehosi se značkou Queen pochyboval, avšak poté, co se dozvěděl, že skupina chce jít do
studia s tím, že vytvoří svou nejlepší nahrávku vůbec, se jí nakonec ujal.Jako producent vznikající kolekce byl vybrán Roy Thomas Baker, který společně se zvukovým inženýrem Mikem Stoneem nakonec ze čtveřice začal dostávat maximum. A tak se začal zpracovávat papiňák překypující nápady, a to za cenu v tu dobu neskutečných čtyřicet tisíc liber. Tato suma však nebyla utracena nikterak jednorázově. "Vrátili jsme se ke konceptu, který jsme uplatňovali na desce 'Queen II'" vysvětlil Brian May. Třítýdenní komponování a zkoušení probíhalo v pronajatém domě poblíž Kingtonu v Herefordshire. Nachystaný materiál se nakonec nahrával v nevídaných sedmi studiích po dobu čtyř měsíců. Dobové tisky se ptaly, co to ten Mercury chystá. Údajně se totiž mihl postupně v několika studiích sám, jen se zvukovým mistrem, aby cosi natočil a zase v tichosti zmizel. Vždy se prý jednalo jen o nějaké vokální linky. Šeptalo se o tom, že to Freddie dělá proto, aby to od něj nikdo neokopíroval a vše zůstalo v tajnosti. Realita však možná nebyla až tak tajemná, jak se dneska zdá. Vše opravdu více napovídá faktu, že se to vše dělo jen z důvodu nedostatku peněz. Jednotlivé krátké frekvence byly přece jen levnější než pronájem studia na celé týdny. A po ony čtyři měsíce tak postupně vznikala minimálně kompilace toho nejlepšího ze všech stylů, co byly tenkrát k mání. A to není všechno. Na rozdíl od svých dřívějších alb, kdy Queen používali šestnáctistopý mix, se připravovaná kolekce točila pomocí 24-stopého zařízení. To hudebníkům umožnilo provádět i doposud nevídaná kouzla třeba právě pro operní vsuvku sborů v "Bohemia Rhapsody" či a cappella nářek v "The Propeth's Song". A kupříkladu doprovodné vícehlasy doznaly mnohých změn. K novým výšinám byly zažehnuty práce zpěváka/pianisty Freddieho Mercuryho na "Bohemian Rhapsody", která začala v létě a skončila dominujícími nahrávacími seancemi, které jako vždy do té doby řídil producent Roy Thomas Baker. Zmíněná "Bohemian Rhapsody" je třívětá skladba, která je Freddieho opus magnum. Všechny části pro klavír, basu a bicí stejně jako hlasové aranže byly denně promýšleny a zapisovány, ne však do notového záznamu, jak by bylo přirozené, ale do telefonního seznamu. Jeho listy postupně dostávali jednotliví muzikanti a pod vedením zpěváka nahrávali své příslušné party, aniž by měli představu o tom, jak bude znít výsledek. Během tohoto procesu se skladbě láskyplně přezdívalo "Freddieho věc" a název se objevil až během závěrečných sessions. Jakmile se Mercury, kytarista Brian May, baskytarista John Deacon a bubeník Roger Taylor usadili v jejich známém prostředí Trident Studia, odhodili zábrany svých čtyř vokálů a vytvořili tu nejšokovější hudbu, která se kdy kvalifikovala jako klasický rock. Pro Mercuryho to znamenalo dokončit jeho magnum opus, ale také vnést přemrštěné množství vzteku do velkého bílého otevíráku "A Night At The Opera" písně "Death on Two Legs (Dedicated To...)", tehdy stejně afektovaného veselí v pošetilé "Lazing on a Sunday Afternoon" a "Seaside Rendezvous" a vyvrcholí pak andělskou "Love of My Life". 
U Maye se tato nově nalezená a nespoutaná tvůrčí licence projevila v mutaci skifflu a sci-fi nazvaném "'39", bezbariérovém úderu
do hlavy s názvem "Sweet Lady", epickém a mystickém art rocku "Prophet Song", a nesmíme podceňovat, vznešeně zorganizované aranžmá
kytar jako v dixieland-jazzové kapele, kterou vyždímal ze své slavné kytary Red Special pro píseň "Good Company".Bubeník Roger Taylor mezitím přednesl hard rock s "I'm In Love With My Car", baskytarista John Deacon potvrdil svou roli tajné zbraně Queen v Top 10 singlem "You're My Best Friend". Vezmeme-li všechno jejich úsilí v souzvuku, není příliš těžké tvrdit, že žádná jiná rocková skupina, kromě Beatles, nikdy ve svých řadách neobsahovala tak jedinečně a individuálně talentované skladatele a hráče. Na připravované Opeře vznikala zvukově naprosto unikátní nahrávka s hromadou v rockové muzice ne často používaných nástrojů. May na svůj Red Special předvedl napodobeninu orchestrionu prostřednictvím zesilovače postaveného Deaconem, známého jako Deacy Amp, později komerčně vydaného jako zesilovač Brian May od firmy Vox. Mercury pro většinu písní používal klavír, Taylor občas netradičně využil tympány a gong, ve skladbě "39" hrál Deacon na kontrabas a zajímavostí je i elektrické piano Wurlitzer v "You're My Best Friend". Nelze si nevšimnout ani klasické kytary a harfy v "Love of My Life", na kterou hraje samotný May, a zmíněného orchestrionu v "Good Company", do které zakomponoval mimo jiné i banjo a ukulele. Když bylo "A Night At The Opera" konečně zabaleno, Queen a EMI se mohly chlubit, že to bylo nejdražší album, jaké kdy bylo natočeno pro kritiky, kteří se shromáždili na večírku před poslechem v londýnském Roundhouse. V té době už šest minut dlouhá "Bohemian Rhapsody" navzdory všem rozumným rádiovým prioritám vystřelila v žebříčcích na první místo. Následovaly další singly z nového alba Queen v následujících měsících, když se kapela vydala na cesty. Jejich další alba nedokážou vykreslit tak komplexní, úžasně inspirující a definitivní obraz toho, co Queen zastávali a dokázali, stejně jako "A Night At The Opera". Dokonce i podobně eklektické a ambiciózní předchozí album skupiny "Sheer Heart Attack" nakonec aspirovalo na to, čím se stalo "A Night At The Opera", stejně jako se každé album Queen pokoušelo napodobit jeho kouzlo, ne-li vždy jeho každý nepředvídatelný krok. |
|
Death On Two Legs (Dedicated To...) (Lyrics: Freddie Mercury, Music: Freddie Mercury) You suck my blood like a leech You break the law and you preach Screw my brain till it hurts You've taken all my money And you want more Misguided old mule with your pig headed rules With your narrow minded cronies Who are fools of the first division Death on two legs You're tearing me apart Death on two legs You've never had a heart of your own Kill joy bad guy big talking small fry You're just an old barrow boy Have you found a new toy to replace me? Can you face me? But now you can kiss my ass goodbye Feel good are you satisfied? Do you feel like suicide? (I think you should) Is your conscience all right Does it plague you at night? Do you feel good feel good? You talk like a big business tycoon You're just a hot air balloon So no one gives you a damn You're just an overgrown schoolboy Let me tan your hide A dog with disease You're the king of the 'sleaze' Put your money where your mouth is Mister know-all Was the fin on your back Part of the deal? (Shark) Death on two legs You're tearing me apart Death on two legs You've never had a heart (you never did) of your own (Right from the start) Insane you should be put inside You're a sewer rat decaying in a cesspool of pride Should be made unemployed Then make yourself null and void Make me feel good I feel good |
Smrt na dvou nohách (věnováno...) (Text: Freddie Mercury, Hudba: Freddie Mercury) Vysáváš moji krev jako pijavice Porušuješ zákon a ještě poučuješ Přetěžuješ můj mozek až to bolí Sebral jsi mi všechny prachy A chceš stále víc Zmatená stará mulo s hloupými pravidly S těmi svými úzkoprsými starými přáteli Prvotřídními hlupáky Smrt na dvou nohách Drtíš mě na kousky Smrt na dvou nohách Nikdy jsi neměl srdce Kazíš radost zmetku, velký kecy, malý ryby Jsi jen obyčejnej pouliční šmelinář Už sis našel novou hračku místo mě? Podíváš se na mě? Ale teď mi můžeš políbit zadek, sbohem Cítíš se fajn, jsi spokojen? Skočil bys z mostu? (Myslím, že bys měl) Máš čisté svědomí? Trápí tě to každou noc? Cítíš se fajn, cítíš se fajn? Žvaníš jako velký obchodní magnát Jsi jen horkovzdušný balón Tak tě nikdo nepostrádá Jsi jen přerostlým školákem Pojď si pro výprask Zavšivený pes Jsi králem špíny Nacpi si svoje prachy do huby Pane Vševědoucí Byla ta ploutev na tvých zádech Část dohody? (Žraloku) Smrt na dvou nohách Drtíš mě na kousky Smrt na dvou nohách Nikdys' neměl srdce (nikdy neměl) (Už od začátku) Šílenče, měli by tě zavřít Jsi potkanem, který se rozkládá ve stoce pýchy Měli by tě propustit Udělat z tebe nulu a zbytečnost To mi udělá dobře, cítím se dobře |
Skladba "Death on Two Legs" je považována za Mercuryho nenávistný dopis prvnímu manažerovi Queen, Normanu Sheffieldovi,
o kterém se několik let tvrdilo, že v letech 1972 až 1975 týral skupinu a zneužíval svou roli jejího manažera. Texty
odkazují na "krev sající pijavice" a "rozkládající se krysy v kanálech".Rozchod nastal za velmi prudkých okolností a tato píseň působila jako něco jako poslední slovo kapely. Texty tvoří drsný charakterový portrét, který nastiňuje plné nepřátelství kapely vůči jejich bývalému známému. Mercury údajně nebyl fanouškem písně poté, co ji napsal, protože měl pocit, že je příliš rozzlobená a zahořklá, ale May ho povzbudil, aby ji dokončil. Ačkoli píseň na něj nikdy přímo neodkazuje, po poslechu přehrávání písně v Trident Studios přibližně v době vydání alba Sheffield zažaloval kapelu a nahrávací společnost za pomluvu, což vedlo k mimosoudnímu vyrovnání, ale také potvrdil svůj vztah k písni. Manažeři EMI si nebyli jisti, zda je píseň dobrý nápad, May si nebyl jistý textem a cítil se špatně, že ji zpívá Mercury, ale nakonec si uvědomili, že to byla poslední volba skladatele, co by se mělo zpívat. Během živých vystoupení Mercury píseň obvykle znovu zasvětil k "skutečnému hajzlovi džentlmena", i když tato věta byla cenzurována na verzi, která se objevila na jejich albu "Live Killers" v roce 1979. Kromě živého alba řekl, že bylo věnováno "sráčovi, kterého jsem znal". Píseň "Death On Two Legs" zůstala na setlistu dlouho až do The Game Tour v roce 1981 a poté byla vypuštěna. Nicméně, klavírní úvod byl hrán příležitostně během turné Hot Space a Works. Stejně jako u "Bohemian Rhapsody" většinu kytarových partů v této písni zpočátku hrál Mercury na piano, aby Mayovi předvedl, jak je třeba hrát na kytaru. |
|
Lazing On A Sunday Afternoon (Lyrics: Freddie Mercury, Music: Freddie Mercury) I go out to work on Monday morning Tuesday I go off to honeymoon I'll be back again before it's time for sunnydown I'll be lazing on a Sunday afternoon Bicycling on every Wednesday evening Thursday I go waltzing to the Zoo I come from London town I'm just an ordinary guy Fridays I go painting in the Louvre I'm bound to be proposing on a Saturday night There he goes again I'll be lazing on a Sunday lazing on a Sunday Lazing on a Sunday afternoon |
Lenošení o nedělním odpoledni (Text: Freddie Mercury, Hudba: Freddie Mercury) Vyrážím do práce každé ráno v pondělí Na líbánky mizím v úterý Zpátky se vrátím chvílí před západem slunce Budu lenošit o nedělním odpoledni Projíždím se každý večer ve středu na kole Ve čtvrtek se jdu projít do ZOO Pocházím z Londýna Prostě obyčejný kluk V pátek maluji v Louvre V sobotu veřer dělám návrhy A zase přicházím Budu lenošit o nedělním, lenošit o nedělním Lenošit o nedělním odpoledni |
"Lazing On A Sunday Afternoon" je další píseň od Mercuryho. Hrál na klavír a nazpíval všechny vokály. Sólový zpěv
nazpíval ve studiu a reprodukoval přes sluchátka v plechovém kbelíku jinde ve studiu. Mikrofon zachytil zvuk z kbelíku,
což mu dodává dutý "megafonový" zvuk. Také se uvádí, že kytarové sólo bylo nahráno na vokální stopu, protože už nebyly
žádné další stopy k nahrávání, jak vysvětlil producent Roy Thomas Baker během dokumentu Classic Albums.Píseň byla často přehlížená (pravděpodobně kvůli její délce), ale má řadu narážek na písně, které Queen ještě nevydali. Text "On Tuesday I go off to honeymoon/V úterý půjdu na líbánky" lze vnímat jako odkaz na "Good Old Fashioned Lover Boy" a "Bicycling on every Wednesday evening/Na kole každou středu večer" jako odkaz na "Bicycle Race". Mercury vysvětlil píseň v rozhovoru pro Record Mirror v roce 1976. "Tak mě ta nálada bere. Víš... to je jen jeden můj aspekt a já se opravdu můžu změnit. Všechno na "Sunday Afternoon" je něco, co... já jsem opravdu, opravdu tak trochu já... no, miluji dělat estrádní stránku věcí. Je to docela druh testu... miluji psaní takových věcí a jsem udělám víc než to... Je to docela výzva." Takže i když byla píseň na původním albu jen krátkou mezihrou, rozhodně ukázala cestu k okázalejšímu, divadelnímu směru, kterým se Mercury a Queen v 70. letech ubírali. |
|
I'm In Love With My Car (Lyrics: Roger Taylor / Music: Roger Taylor) The machine of a dream Such a clean machine With the pistons a pumpin' And the hub caps all gleam When I'm holdin' your wheel All I hear is your gear When my hand's on your grease gun Oh it's like a disease son I'm in love with my car Gotta feel for my automobile Get a grip on my boy racer rollbar Such a thrill when your radials squeal Told my girl I'll have to forget her Rather buy me a new carburetor So she made tracks sayin' This is the end now Cars don't talk back They're just four wheeled friends now When I'm holdin your wheel All I hear is your gear When I'm cruisin' in overdrive Don't have to listen to no run of the mill talk jive I'm in love with my car Gotta feel for my automobile I'm in love with my car String back gloves in my automolove |
Miluji své auto (Lyrics: Roger Taylor / Music: Roger Taylor) Vysněná mašina Takový nablýskaný stroj S písty a vstřikováním A poklice se jen blýskají Když držím jeho volant Slyším pouze motor Když mé ruce sahají po její mazničce Oh, chlapče je to nakažlivé Miluji své auto Mám zalíbení ve svém automobilu Uchop spoiler z mých dětských let Takové vzrušení, když tvé radiálky piští Své holce jsem řekl, že na ni musím zapomenout Radši si koupím nový karburátor Tak mi zdrhla se slovy "To je konec" Ale auta neodpovídají Jsou nyní čtyřkoloví přátelé Když držím jeho volant Slyším pouze motor Když se řítím závratnou rychlostí Nemusím poslouchat míle ty nesmyslné žvásty Miluji své auto Cítím pro své auto Miluji své auto Protiklouzavé rukavice v mé autolásce |
Píseň "I'm In Love With My Car" napsal a nazpíval Roger Taylor, který byl opravdu velkým milovníkem aut. Skladbu
původně May bral jako vtip, o kterém si myslel, že to Taylor nemyslí vážně, když slyšel demo nahrávku. Když ji
Roger přehrál svým kolegům z kapely, nikomu se nelíbila a dokonce ji i odmítli vydat. Roger si ale za svoji
automobilovou hymnou stát nepřestal a začal trucovat. Zavřel se do skříně a prohlásil, že z ní vyleze pouze
pod podmínkou, že se "I'm In Love With My Car" objeví na desce. Kolegům z Queen nezbylo tedy nic jiného, než
tuto písničku na desku zařadit, jinak by Roger Taylor seděl ve skříni snad dodnes. Taylor hrál na kytary v
původním demu, ale později je May znovu nahrál na jeho kytaru Red Special. Hlavní vokály nazpíval Taylor na
studiové verzi a ve všech vydaných živých verzích. Otáčející se zvuky na konci písně byly zaznamenány Taylorovým
tehdejším současným autem, Alfa Romeo.Texty byly inspirovány jedním z roadies kapely, Johnathanem Harrisem, jehož Triumph TR4 byl evidentně "láskou jeho života". Píseň je věnována jemu, přičemž na album se píše: "Věnováno Johnathanu Harrisovi, chlapeckému závodníkovi 
až do konce". Když došlo na vydání prvního singlu alba, Taylorovi se jeho píseň tak líbila, že naléhal na Mercuryho,
autora prvního singlu "Bohemian Rhapsody", aby dovolil, aby z ní byla strana B. Toto rozhodnutí se později stalo
příčinou mnoha vnitřních třenic v kapele, protože i když to byla pouze strana B, vygenerovalo stejné množství honorářů
za vydavatelství pro Taylora jako strana A pro Mercuryho. Píseň byla často hrána naživo během období 1977-1981. Taylor
ji zpíval od bicích, zatímco Mercury hrál na klavír a poskytoval doprovodné vokály. Byla hrána i v Queen + Paul Rodgers
Tour v roce 2005 a při Rock the Cosmos Tour v roce 2008. Taylor znovu nahrál píseň pro jeho koncerty s The Cross a
sólová turné, kde místo bicích hrál na rytmickou kytaru. |
|
You're My Best Friend (Lyrics: John Deacon, Music: John Deacon) Ooh you make me live Whatever this world can give to me It's you you're all I see Ooo you make me live now honey Ooo you make me live Ooh you're the best friend that I ever had I've been with you such a long time You're my sunshine and I want you to know That my feelings are true I really love you Oh you're my best friend Ooo you make me live Ooh I've been wandering round But I still come back to you In rain or shine You've stood by me girl I'm happy at home You're my best friend Ooo you make me live Whenever this world is cruel to me I got you to help me forgive Ooo you make me live now honey Ooo you make me live You're the first one When things turn out bad You know I'll never be lonely You're my only one And I love the things I really love the things that you do You're my best friend Ooo you make me live I'm happy at home You're my best friend Oh you're my best friend Ooo you make me live You you're my best friend |
Jsi mým nejlepším přítelem (Lyrics: John Deacon, Music: John Deacon) Ooh, držíš mě při životě Cokoliv mi tenhle svět může dát Jsi to ty, jsi všechno, co vidím Ooo, držíš mě při životě, drahoušku Ooo, držíš mě při životě Ooh, jsi mým přítelem nejlepším, jakého kdy jsem měl S tebou jsem strávil tak dlouhou dobu Jsi mým slunečním paprskem a chci abys věděla, že Mé city jsou pravé Mám tě doopravdy rád Oh, jsi mým nejlepším přítelem Ooh, držíš mě při životě Ooh, bloudil jsem kolem Ale k tobě se vždycky vracel Za dešti či slunce svitu Stála jsi při mě, děvče Doma jsem šťasten Jsi mým nejlepším přítelem Ooh, držíš mě při životě Kdykoliv je ke mně tenhle svět krutý Mít tě mi pomáhá zapomenout Ooh, držíš mě při životě, drahoušku Ooh, držíš mě při životě Jsi tou první Když se všechno hroutí Vím, že nikdy nebudu sopuštěn Jsi mou jedinou A mám rád ty věci Opravdu miluju ty věci, co děláš Jsi mým nejlepším přítelem Ooh, držíš mě při životě Doma jsem šťasten Jsi mým nejlepším přítelem Ooh, jsi mým nejlepším přítelem Ooh, držíš mě při životě Ooh, jsi mým nejlepším přítelem |
|
"You're My Best Friend" byla druhá píseň a první singl Queen, který napsal John Deacon. Deacon hrál na elektrické
piano v této skladbě, které bylo v té době populární spolu s mnoha rockovými písněmi od takových umělců jako Stevie
Wonder a Steely Dan. Jednalo se o piano buď Fender Rhodes nebo Wurlitzer, případně kombinace obou - zdroje se různí.
Deacon chtěl napsat píseň obsahující tento nástroj, ale Freddie Mercury, klávesista skupiny, na ni hrát nechtěl.
"Odmítäl jsem hrát na tu zatracenou věc," řekl Mercury. "Je to maličké a hrozné a nemám ji rád. Proč na ně
hrát, když máte nádherné skvělé piano." Deacon si tedy vzal elektrické piano domů, naučil se na něj hrát a začal
psát tuto píseň. Složil ji v podstatě, když se učil hrát na piáno, poté ještě předubboval basovou kytaru. Píseň věnoval
své milované manželce Veronice, se kterou jsou svoji dodnes. Byla vydána jako druhý singl alba po "Bohemian Rhapsody"
a byla také Top 10 hitem ve Spojeném království a dosáhlo čísla #7. |
|
'39 (Lyrics: Brian May / Music: Brian May) 'In the year of thirty-nine' Assembled here the volunteers In the days when lands were few Here the ship sailed out into the blue and sunny morn The sweetest sight ever seen And the night followed day And the story tellers say That the score brave souls inside For many a lonely day Sailed across the milky seas Never looked back never feared never cried Don't you hear my call Though you're many years away Don't you hear me calling you Write your letters in the sand For the day I'll take your hand In the land that our grand-children knew 'In the year of thirty-nine' Came a ship from the blue The volunteers came home that day And they bring good news Of a world so newly born Though their hearts so heavily weigh For the earth is old and grey Little darlin' we'll away But my love this cannot be Oh so many years have gone Though I'm older than a year Your mothers eyes from your eyes cry to me Don't you hear my call Though you're many years away Don't you hear me calling you Write your letters in the sand For the day I'll take your hand In the land that our grand-children knew Don't you hear my call Though you're many years away Don't you hear me calling you All your letters in the sand Cannot heal me like your hand For my life still ahead pity me |
'39 (Lyrics: Brian May / Music: Brian May) V roce devětatřicátém Sešli se dobrovolníci Ve dnech, kdy zemí mnoho nebylo Loď v modravém a slunném jitru odplula Nejsladší pohled, jaký jsem kdy viděl A noci následovaly po dnech A vypravěči hovořili Jak odvážné duše uvnitř Po mnoho pustých dní Mléčnými moři pluli Nikdy se neohlíželi zpět, nikdy se nebáli, nikdy neplakali Neslyšíš mé volání Jsi tolik roků vzdálená Neslyšíš mé volání Píšu vzkaz do písku Dokud tvou ruku nestisknu V zemi, kterou znají naše vnoučata V roce devětatřicátém Připlula loď z modravé dáli A domů se vrátili dobrovolníci A přivezli dobré zprávy Ze světa právě zrozeného Třebaže jejich srdce byla těžce zkoušená Neboť země zestárla a zešedla Drahá maličká, budeme daleko Ale tohle nemůže být moje láska Oh, tolik let již uplynulo A i když jsem o nějaký rok starší Očí tvé mazky z tvých oči ke mě pláčou. Neslyšíš mé volání Jsi tolik roků vzdálená Neslyšíš, že tě volám Píšu vzkaz do písku Dokud tvou ruku nestisknu V zemi, kterou znají naše vnoučata Neslyšíš mé volání Jsi tolik roků vzdálená Neslyšíš mé volání Píšu vzkaz do písku Dokud tvou ruku nestisknu Litujte mě, protože můj život je ještě přede mnou |
Píseň "'39" byl Mayův pokus udělat "sci-fi skiff" inspirovaný básníkem a romanopiscem Hermannem Hesse. Píseň
vypráví příběh o astronautovi, který cestuje na vzdálené místo rychlostí blízkou světla. Kvůli dilataci času
při těchto rychlostech si po svém návratu on a jeho posádka uvědomili, že zestárli sice jen o rok, ale vrátili
se domů o 100 let později, takže bohužel zjistil, že jeho žena už dávno zemřela a on je přibližně ve stejném
věku jako jeho vnoučata, a všichni blízcí, které po sobě zanechali, jsou nyní všichni mrtví nebo zestárlí.
May to charakterizoval jako "sci-fi lidovou píseň".Po napsání této písně si Brian May přečetl román Hermana Hesse "Siddhartha", který vypráví příběh muže, který se vydává na cestu za osvícením a zanechává svou komunitu za sebou. "Poslední věcí v knize bylo, že zíral přes řeku do svého města, které už nebylo jeho, protože nikdo z jeho přátel nebyl naživu", řekla May pro Melody Maker v roce 1975. "Všechno se mi zdálo velmi podobné tomu, co jsem napsal v mé písni a myslel jsem si možná, že to bylo podvědomě o čem to bylo, jít hledat uměleckou kariéru a bát se nechat všechno za sebou. Zasáhlo mě, že to byla osobní píseň a ne jen příběh. Obvykle nepovažuji obyčejný příběh za dostačující na to, abych jej dal na desku. Musel tam být jiný důvod a ten mi řekl, co to bylo. Byl to můj nejistý pocit, kdy jsem přemýšlel, jestli všechno nezůstane za vámi, když půjdete hledat, co jdeme hledat." Brian May studoval astrofyziku, což mu dalo impuls k této písni. Uvažoval o kariéře vědy, a když přerušil studium astrofyziky, aby založil Queen, způsobilo to obrovskou roztržku mezi ním a jeho otcem, který věřil, že Brian zahazuje svůj život a kariéru za hlavu, i když pomáhal svému synovi vyrobit jeho podpisovou kytaru Red Special v době dospívání. Teprve když jeho otec viděl Queen hrát v Madison Square Garden v roce 1978, starší May konečně uznal, že jeho syn se rozhodl správně. Jasně emotivní Brain May připomněl tento příběh v dokumentu "Days of Our Lives". May zpívá píseň na albu s doprovodnými vokály od Mercuryho a Taylora. Během živých vystoupení, Mercury zpíval sólový zpěv. May požádal Deacona, aby hrál na kontrabas jako vtip, ale o pár dní později našel Deacona ve studiu s nástrojem a už se na něj učil hrát. George Michael vystoupil 20. dubna 1992 na koncertu Freddie Mercury Tribute Concert s písní "'39", o které prohlásil, že byla jeho oblíbenou písní Queen a tvrdil, že ji hrál v londýnském metru. Nedávno Queen zařadili píseň do setlistů svých turné s Adamem Lambertem a před Lambertem s Paulem Rodgersem, pro všechna tato turné od roku 2005 je zpívána, stejně jako na albu, do května. |
|
Sweet Lady (Lyrics: Brian May / Music: Brian May) You call me up and treat me like a dog You call me up and tear me up inside You've got me on a lead Ooh you bring me down you shout around You don't believe that I'm alone Ooh you don't believe me Sweet lady sweet lady Sweet lady stay sweet you say You call me up and feed me all the lines You call me sweet like I'm some kind of cheese Waiting on the shelf You eat me up you hold me down I'm just a fool to make you a home Ooh you really do and you say Sweet lady sweet lady Sweet lady ooh c'mon stay sweet My sweet lady Though it seems like we wait for ever Stay sweet baby Believe and we've got everything we need Sweet lady sweet lady Sweet lady stay sweet Stay sweet sweet lad Oh runaway come on Yeah yeah Yeah yeah Sweet lady |
Sladká paní (Lyrics: Brian May / Music: Brian May) Voláš na mě a jako k psovi se ke mě chováš Voláš na mě a mé nitro trháš na kousky Máš mě na vodítku Ooh, strháváš mě k zemi, pokřikuješ kolem Nevěříš, že jsem sám Ooh, ty mi nevěříš Sladká paní, sladká paní Sladká paní, zůstaň sladkou, říkáš Voláš na mě a sytíš mě všemi způsoby Nazýváš mě lahůdkou, jako bych byl nějakým sýrem Čekám v regálu Požíráš mě a držíš mě Jsem jen hlupák, který je ti domovem Ooh, opravdu to děláš a říkáš Sladká paní, sladká paní Sladká paní, no tak, zůstaň sladkou Má sladká paní I když to vypadá, že čekat budeme věčně Zůstaň sladká, bejby Uvěř tomu a vše co potřebujeme, budeme mít Sladká paní, sladká paní Sladká paní, zůstaň sladká Zůstaň sladkou, sladkou paní Oh, utečeme, tak pojď Yeah yeah Yeah yeah Sladká paní |
Píseň "Sweet Lady" je rychlý rockový song napsaný Mayem. Píseň má neobvyklý rockový takt ve 3/4 metry
(což ustupuje 4/4 v přechodu)."Sweet Lady" je o boji mezi mužem a ženou ve vztahu. První dva verše jsou z pohledu ženy a vysvětlují, jak se cítí nespokojená a frustrovaná vztahem, a třetí verš je z pohledu muže, který ji ujišťuje, že v pravý čas se vše podaří. Brian may vysvětluje: "Textově, jako spousta mých věcí je to o vztazích a o tom, co jsem viděl ve svých vlastních vztazích a vztazích lidí kolem sebe, což stále opravdu cítím jako základní stavební materiál našich životů. Nejsem moc dobrý v politice ve velkém měřítku, ale zajímá mě, co se mezi lidmi děje mezi lidmi. Myslím, že některé z nich jsou nejsilnějšími silami v našich životech, a tak o tom ta píseň je". |
|
Seaside Rendezvous (Text: Freddie Mercury / Hudba: Freddie Mercury) Seaside whenever you stroll along with me I'm merely contemplating what you feel inside Meanwhile I ask you to be my Clementine You say you will if you could but you can't I love you madly Let my imagination run away with you gladly A brand new angle highly commendable Seaside rendezvous I feel so romantic can we do it again? Can we do it again sometime I'd like that Fantastic c'est la vie mesdames et messieurs And at the peak of the season The Mediterranean This time of year it's so fashionable I feel like dancing in the rain Can I have a volunteer? Just keep right on dancing What a damn jolly good idea It's such a jollification as a matter of fact So 'tres charmant' my dear Underneath the moonlight Together we'll sail across the sea Reminiscing every night Meantime I ask you to be my Valentine You say you'd have to tell your daddy if you can I'll be your Valentino We'll ride upon an omnibus and then the casino Get a new facial start a sensational Seaside rendezvous so adorable Seaside rendezvous ooh Seaside rendezvous Give us a kiss! |
Schůzka na pobřeží (Text: Freddie Mercury / Hudba: Freddie Mercury) Kdykoli se mnou se procházíš, na pobřeží jsme A já přemýšlím jen o pocitech tvých V tu chvíli se ptám, zda budeš mou Klementýnou Říkáš, že chtěla bys, ale nemůžeš Miluji tě bláznivě Ať tebou se má představivost unést nechá Zcela nový pohled a velmi chvályhodný Schůzka na pobřeží Tak romanticky se cítím, můžeme to zopakovat? Můžeme to někdy zopakovat, mám rád to Fantastické: to je život, dámy a pánové! A na vrcholu sezóny Středomoří Je v tento roční čas tak elegantní Jako bych v dešti tančil Najde se dobrovolnice? Jen pořád tančil To je ale pěkný nápad Vlastně spíš taková legrace jen Tak velmi šarmantní má drahá Pod měsíčním svitem Společně budeme mořem plout Každou noc vzpomínat V tu chvíli se zeptám, zda budeš mou Valentýnou Říkáš, že taťky se zeptáš, jestli můžešv Já budu tvým Valentýnem Sedneme na autobus a pak rovnou do kasina A novou tvář dostane senzační Schůzka na pobřeží, tak milou Schůzka na pobřeží, ooh Schůzka na pobřeží Polibek nám dejte |
Skladba "Seaside Rendezvous" napsaná Mercurym, má falešnou instrumentální přechodovou sekci, která začíná
kolem 0:51 písně. Sekci předvádí výhradně Mercury a Taylor za použití pouze svých hlasů. Merkur napodobuje
dřevěné dechové nástroje včetně klarinetu a Taylor většinou žesťové nástroje, včetně tub a trubek, a dokonce
kazoo. Během této sekce Taylor dosáhne nejvyšší tón na albu, C6. Segment "tap dance" předvádějí Mercury a
Taylor na mixážním pultu s náprstky na prstech. Mercury hraje na klavír i jangle honky-tonk.
|
|
The Prophet's Song (Lyrics: Brian May / Music: Brian May) Oh oh people of the earth Listen to the warning the seer he said Beware the storm that gathers here Listen to the wise man I dreamed I saw on a moonlit stair Spreading his hand to the multitude there A man who cried for a love gone stale And ice cold hearts of charity bare I watched as fear took the old man's gaze Hopes of the young in troubled graves 'I see no day' I heard him say So grey is the face of every mortal Oh oh people of the earth! 'Listen to the warning' the prophet he said For soon the cold of night will fall Summoned by your own hand Ah ah children of the land Quicken to the new life take my hand Fly and find the new green bough Return like the white dove He told of death as a bone white haze Taking the lost and the unloved babes Late too late all the wretches run These kings of beasts now counting their days From mother's love is the son estranged Married his own his precious gain The earth will shake in two will break And death all round will be your dowry Oh oh people of the earth Listen to the warning the seer he said For those who hear and mark my words Listen to the good plan Oh oh oh oh And two by two my human zoo They'll be running for to come Running for to come out of the rain Oh flee for your lives Who heed me not let all your treasures make you Oh, fear for your life Deceive you not the fires of hell will take you Should death await you Ah people can you hear me? People can you hear me? People can you hear me? And now I know and now I know And now I know and now I know that you can hear me And now I know and now I know And now I know now I know Now I know now I know Now I know now I know Now I know now I know Now I know now I know The earth will shake, in two will break The earth will shake, in two will break Death all around, around, around, around Around, around, around, around Now I know now I know Now I know now I know Now I know now I know Now I know now I know Now I know now I know Now I know, Now I know, Now I know, Woah, Woah, Woah, Woah, Woah, Woah, Woah, Woah Listen to the wise, listen to the wise, listen to the wise Listen to the wise listen to the wise man La la La la la la (la-la) La la la la (la-la) La la la la (la-la) La la la la (la-la) La la la la (la-la) La la la la (la-la) La la (la-la) La la (la-la) La la (la-la) La la (la-la) Come here (La-la) I, you (Come heare) Come here (I, you) I, you (Come heare) Come here (I, you) I, you (Come heare) Ahh, aahh, ahh, aaahh Listen to the man, listen to the man Listen to the man, listen to the mad man God gave you grace to purge this place And peace all around may be your fortune Oh-oh, children of the land Love is still the answer, take my hand The vision fades, a voice I hear "Listen to the madman!" Ooh, but still I fear and still I dare not Laugh at the madman! |
Prorokova píseň (Lyrics: Brian May / Music: Brian May) Oh oh lidé této země Slyšte varování, jež věštec vyřkl Bouře se zde kupí, na ni pozor si dejte Naslouchejte mudrcovi Snil jsem, viděl jsem, na stupínku ozářeném Rozevíral jsem své ruce davu dole Muž, jež plakal pro lásku hnilobou omámenou A prochladlá srdce zbavená štědrosti Sledoval jsem, jak vstoupil strach do jeho zraku Naděje mladých v hrobech neklidných Říkal 'Nevidím den', slyšel jsem Šedá bude tvář každého smrtelníka Oh oh lidé této země! 'Vyslyšte varování' prorok řekl Chlad noci se snese brzy Přivolaný vašima rukama Ah, ah, děti této země Pospěšte do nového života, chyťte se mé ruky Leťte a najděte novou cestu zelenou Vraťte se jako bílé holubice Smrt je kostlivec v bílé mlze, řekl Bere vše zapomenuté i děti nemilované Pozdě, příliš pozdě, všichni chudí utíkají Tito králové bestií teď sčítají jejich dny Syn od mateřské lásky je odcizen Sdílí jen své vlastní vzácné nadání Země se zatřese, rozlomí ve dví A smrt všude kolem bude věnem tvým Oh oh lidé této země Vyslyšte varování, jež věštec vyřkl Pro ty, jež slyší a má slova vyslyší Vyslyšte dobrý plán Oh, oh, oh, oh A druh po druhu, mé lidské zoo Budou kandidovat, ti co vystoupí Kandidovat, ti co vystoupí z deště Oh, utečte před svým životem Vy, kdož mě neslyšíte Bojte se o život svůj přes všechna bohatství, jež máte Neklamte sami sebe, pekelný plamen pohltí vás A smrt vás bude očekávat Ah, lidé slyšíte mě? Lidé slyšíte mě? Lidé slyšíte mě? A teď já vím, a teď já vím, a teď já vím A teď já vím, a teď já vím, a teď já vím, Že mě slyšíte A teď já vím, a teď já vím A teď já vím, teď já vím Teď já vím, teď já vím Teď já vím, teď já vím Teď já vím, teď já vím Teď já vím, teď já vím Země se zatřese, ve dví rozlomí Země se zatřese, ve dví rozlomí Smrt všude kolem, kolem, kolem, kolem Kolem, kolem, kolem, kolem Teď já vím, teď já vím Teď já vím, teď já vím Teď já vím, teď já vím Teď já vím, teď já vím Teď já vím, teď já vím Teď já vím, teď já vím, Teď já vím Wo wo wo wo wo wo wo wo wo Poslouchejte mudrce, poslouchejte mudrce, poslouchejte mudrce Poslouchejte mudrce, poslouchejte mudrce La la La la la la (la-la) La la la la (la-la) La la la la (la-la) La la la la (la-la) La la la la (la-la) La la la la (la-la) La la (la-la) La la (la-la) La la (la-la) La la (la-la) Pojďte blíž, slyším vás Já, ty (pojďte blíž) Pojďte blíž (já, ty) Já, ty (pojďte blíž) Pojďte blíž (já, ty) Já, ty (pojďte blíž) Ah ah ah ah ah Muži naslouchejte, muži naslouchejte Muži naslouchejte, bláznivému muži naslouchejte Bůh vám odpuštění dal, než aby toto místo očistil A mír může být vaším bohatstvím Oh, oh děti této Země Láska je stále tou odpovědí, chyťte mou ruku Hlas co slyším ve vizi zaniká Bláznivému muži naslouchejte! Ale stále se bojím a stále si netroufám Směju se bláznivému muži! |
|
Píseň "The Prophet's Song" složil May. Vysvětlil, že píseň napsal po snu, který se mu zdál o Velké potopě
a jeho obavách z lidské rasy a jejího obecného nedostatku empatie. Strávil několik dní sestavováním písně
a její součástí je vokální kanon (vícehlasá skladba při níž hlasy opakující stejnou melodii nastupují
postupně) zpívaný Mercurym. Vokální a později instrumentální kanon byl produkován ranými páskovými
zpožďovacími zařízeními. Je více než osm minut dlouhá, je to také nejdelší studiová píseň Queen. Efektu
zrychlení, ke kterému dochází uprostřed kytarového sóla, bylo dosaženo spuštěním kotoučového přehrávače
s páskou na něm, protože původní páskový přehrávač byl zastaven.
|
|
Love Of My Life (Text: Freddie Mercury / Hudba: Freddie Mercury) Love of my life, you've hurt me You've broken my heart and now you leave me Love of my life can't you see? Bring it back, bring it back Don't take it away from me, because you don't know What it means to me Love of my life don't leave me You've stolen my love, you now desert me Love of my life can't you see? Bring it back, bring it back Don't take it away from me Because you don't know What it means to me You will remember When this is blown over And everything's all by the way When I grow older I will be there at your side to remind you How I still love you I still love you Hurry back, hurry back Please bring it back home to me Because you don't know what it means to me Love of my life Love of my life Ooh, Ooh |
Lásko mého života (Text: Freddie Mercury / Hudba: Freddie Mercury) Lásko mého života, zranila jsi mě. Zlomila jsi mé srdce a teď mě opouštíš. Lásko mého života, cožpak nevidíš? Vrať to zpět, vrať to zpět... Neber mi to, protože netušíš, co to pro mne znamená. Lásko mého života, neopouštěj mne. Ukradla jsi mou lásku, teď mě opouštíš. Lásko mého života, nevidíš? Vrať to zpět, vrať to zpět... Neber mi to, protože netušíš, co to pro mne znamená Vzpomeneš si až to vše pomine a vrátí do starých kolejí Až budu starší, budu tam vedle tebe, abych ti připomněl, jak tě stále miluji (stále tě miluji) Rychle zpět, rychle zpět prosím, vrať to zpět ke mě domů. Protože netušíš, co to pro mne znamená. Lásko mého života Lásko mého života Ooh, Ooh |
Tato píseň je napsána o Mary Austin, se kterou měl Freddie dlouhodobý vztah. Seznámili se v roce 1970 a Freddie
jí jednou nazval jako "láska mého života", přestože později navázal vztahy s muži. Austin a Mercury spolu žili
sedm let a zůstali nejlepšími přáteli až do jeho smrti. V Mercuryho pozdějším životě se stala jeho osobní
asistentkou a po jeho smrti byla dědičkou většiny jeho majetku.
Skladba "Love of My Life" je jednou z nejhranějších písní Queen, existovaly i verze od mnoha skupin jako
Extreme s Mayem, Scorpions a Elaine Paige. Mercury hrál na klavír včetně klasického sóla a nazpíval všechny
vokály, včetně vícestopých harmonií. May hrál na harfu, akord po akordu a vkládáním záběrů vytvořil celý part,
akustickou kytaru Gibson Hummingbird, kterou si koupil v Japonsku, a svoji Red Special. May nakonec skladbu
zaranžoval tak, aby mohla být hrána na akustickou 12-strunku pro živá vystoupení. "Love of My Life" byla tak
oblíbená na koncertech, že Mercury často přestal zpívat a dovolil publiku, aby převzalo vedení. Velký ohlas
měla zejména na koncertech v Jižní Americe a kapela tam píseň vydala jako singl. Když Queen a Paul Rodgers
zahráli píseň (konkrétně Brian sólo), nezazpíval téměř žádné ze slov a nechal publikum, aby to celé přezpívalo
a pokračoval tak v tradici. Když to Queen a Adam Lambert předvedli, Brian hrál spolu s projekcí zpěvu Freddieho.
Když vystupovali s Paulem Rodgersem v letech 2004-2008, Mercury byl také promítán během show, ale ne v kulatém
zobrazení, jak to používají s Adamem Lambertem. |
|
Good Company (Lyrics: Brian May / Music: Brian May) Take good care of what you've got My father said to me As he puffed his pipe and baby B He dandled on his knee Don't fool with fools who'll turn away Keep all good company oohoo oohoo Take care of those you call your own and keep good company Soon I grew and happy too My very good friends and me We'd play all day with Sally J The girl from number four And very soon I begged her Won't you keep me company? Oohoo oohoo oohoo oohoo Come marry me for evermore We'll be good company Now marriage is an institution sure My wife and I our needs and nothing more All my friends by a year by and by disappeared But we're safe enough behind our door I flourished in my humble trade my reputation grew The work devoured my waking hours but when my time was through Reward of all my efforts My own Limited Company I hardly noticed Sally as we parted company All through the years in the end it appears There was never really anyone but mev Now I'm old I puff my pipe but no one's there to see I ponder on the lesson of my life's insanity Take care of those you call your own And keep good company |
Dobrá společnost (Lyrics: Brian May / Music: Brian May) Střež si dobře to co máš Jednou mi otec řekl Když bafal dýmku a mladší dítko Houpal na ksvém koleni S hlupáky si nezahrávej, když se stejně odvrátí Drž se dobré společnosti, oohoo, oohoo Chraň všechny, co svými nazýváš, drž se dobré společnosti Brzy jsem vyrostl a byl veselý Mí velmi dobří přátelé a já Celé dny si hráli se Sally J. Dívkou z čísla čtyři A velmi brzy jsem ji poprosil Nechceš být mou společnicí? Oohoo, oohoo, oohoo, oohoo Pojď a navždy si mě vezmi Budeme dobrou společností Teď manželství je institucí jistou Má žena a já již nemáme jiné potřeby Všichni mí přátelé rok co rok, čas od času, mizejí Ale my jsme v bezpečí, za našimi dveřmi Ve svém skromném obchodě jsem vzkvétal, moje pověst rostla Práce mi pohltila hodiny bdění, ale i když čas plynul bez přestávek neustále Odměnou za mou snahu byla Má vlastní s.r.o Sotva jsem si všiml Sally, když jsme se rozcházeli Po všech těch letech, nakonec se zdá Že tu nikdy nebyl nikdo jiný, ale jen já Teď jsem starý, svou fajfku bafám a nikdo kolem mně Přemýšlím o lekci, jež mi můj bláznivý život dal Chraň všechny, co svými nazýváš A zariď si dobrou společnost |
|
"Good Company" napsal a nazpíval May, který zpívá všechny vokály a hraje na ukulele. Nahrávka představuje
napodobeninu jazzové kapely ve stylu dixielandu s kytarou May's Red Special a Deacy Amp. May složil píseň
na ukulele banjo svého otce, ale nahrál ji s běžným ukulele. Mercury se na nahrávce písně nepodílel, což
z ní dělá jednu z mála písní Queen, kde není jejich hlavní zpěvák. |
|
Bohemian Rhapsody (Text: Freddie Mercury / Hudba: Freddie Mercury) Is this the real life? Is this just fantasy? Caught in a landslide, No escape from reality. Open your eyes, Look up to the skies and see, I'm just a poor boy, I need no sympathy, Because I'm easy come, easy go, Little high, little low, Anyway the wind blows doesn't really matter to me, to me Mama, just killed a man, Put a gun against his head, Pulled my trigger, now he's dead. Mama, life had just begun, But now I've gone and thrown it all away. Mama, ooh, Didn't mean to make you cry, If I'm not back again this time tomorrow, Carry on, carry on as if nothing really matters. Too late, my time has come, Sent shivers down my spine, Body's aching all the time. Goodbye, everybody, I've got to go, Gotta leave you all behind and face the truth. Mama, ooh (anyway the wind blows), I don't wanna die, I sometimes wish I'd never been born at all. I see a little silhouetto of a man, Scaramouche, Scaramouche, will you do the Fandango? Thunderbolt and lightning, Very, very frightening me. (Galileo) Galileo. (Galileo) Galileo, Galileo Figaro Magnifico. I'm just a poor boy, nobody loves me. He's just a poor boy from a poor family, Spare him his life from this monstrosity. Easy come, easy go, will you let me go? Bismillah! No, we will not let you go. (Let him go!) Bismillah! We will not let you go. (Let him go!) Bismillah! We will not let you go. (Let me go!) Will not let you go. (Let me go!) Never, never let you go Never let me go, oh. No, no, no, no, no, no, no. Oh, mama mia, mama mia (Mama mia, let me go.) Beelzebub has a devil put aside for me, for me, for me. So you think you can stone me and spit in my eye? So you think you can love me and leave me to die? Oh, baby, can't do this to me, baby, Just gotta get out, just gotta get right outta here. (Oh, yeah, oh yeah) Nothing really matters, Anyone can see, Nothing really matters, Nothing really matters to me. Anyway the wind blows. |
Bohémská rapsodie (Text: Freddie Mercury / Hudba: Freddie Mercury) Je to opravdový život? Je to pouhý sen? Uvízl jsem pod lavinou, Není úniku před realitou. Otevři své oči, Podívej se na oblohu a koukej se, Jsem jen chudý chlapec, nepotřebuji soucit, protože mě lehce získáš, lehce ztratíš, Chvíli veselý, chvíli smutný. Ať už vítr fouká jakkoliv, příliš mi na tom nezáleží. Mami, právě jsem zabil muže přiložil pistoli k jeho hlavě, Stiskl jsem spoušť, teď je mrtvý. Mami, život právě začal, ale šel jsem a všechno zahodil. Mami, ooo, nechtěl jsem tě rozbrečet, pokud nebudu zítra touhle dobou zpátky, Pokračuj, pokračuj, jako by na ničem nezáleželo. Je příliš pozdě, nadešel můj čas, zamrazilo mě v zádech, tělo mě stále bolí. Sbohem, všichni, už musím jít, musím vás všechny opustit a čelit pravdě. Mami, ooo (ať jakkoliv fouká vítr), nechci umřít, někdy si přeji, abych se nikdy nenarodil. Vidím maličkou siluetu muže, Scaramouchi, Scaramouchi, dokážeš zatančit Fandango? Blesky a hřmění, Velmi, velmi mě děsí. (Galileo) Galileo, (Galileo) Galileo, Galileo Figaro, Magnifico. Jsem jen chudý chlapec, nikdo mě nemá rád. On je jen chudý chlapec z chudé rodiny. Zachraňte jej z této obludnosti Lehce získáš, lehce ztratíš, necháte mě jít? Bismillah*! Ne, nenecháme tě jít. (Nechte ho jít!) Bismillah! Nenecháme tě jít. (Nechte ho jít!) Bismillah! Nenecháme tě jít. (Nechte mě jít!) Nenecháme tě jít. (Nechte mě jít!) Nikdy, nikdy tě nenecháme jít. Nikdy mě nenechají jít, oh! Ne, ne, ne, ne, ne, ne, ne. Ó, mama mia, mama mia (Mama mia, nechte mě jít.) Belzebub si nechal stranou ďábla pro mě, pro mě, pro mě. Takže si myslíš, že mě můžeš kamenovat a plivat mi do tváře? Takže si myslíš, že mě můžeš milovat a nechat mě zemřít? Ó, holka, to mi nemůžeš udělat, holka, jen se musím osud dostat, jen se musím odsud dostat. (Ó, jé, ó, jé) Na ničem skutečně nezáleží, každý to vidí, na ničem skutečně nezáleží, mně na ničem skutečně nezáleží. Ať už vítr fouká jakkoliv |
Skladba "Bohemian Rhapsody" je třívětá skladba, která je Freddieho opus magnum s prvním kytarovým sólem, které
složil May. Všechny party pro klavír, basu a bicí stejně jako hlasové aranže byly denně promýšleny a zapisovány
- ovšem ne do notového záznamu, ale do telefonního seznamu "v blocích" s použitím názvů not místo listů. Jeho
listy postupně dostávali jednotliví muzikanti a pod vedením zpěváka nahrávali své příslušné party, aniž by měli
představu o tom, jak bude znít výsledek. Během tohoto procesu se skladbě láskyplně přezdívalo "Fred's Thing" a
název se objevil až během závěrečných sessions. Ostatní členové nahráli své příslušné nástroje bez představy,
jak budou jejich skladby využity ve finálním mixu.
Operní sekce měla být původně jen krátkou mezihrou "Galileos", která spojovala baladické a hardrockové části písně.
Mezihra je plná temných a obskurních klasických postav: Scaramouche - klaun z Commedia dell'arte, astronom Galileo,
Figaro, hlavní postava v Beaumarchaisově díle Lazebník sevillský a Figarovy svatby, a Belzebub, identifikovaný v
Christian New Testament jako Satan, princ démonů, ale v arabštině jako "Pán much". Z arabštiny je převzato rovněž
slovo Bismillah, což je podstatné jméno z fráze v Koránu: "Bismi-llahi r-rahmani r-rahiim", což znamená "Ve jménu
Boha, nejmilostivějšího, nejmilosrdnějšího". Zpěvák nikdy nevysvětlil, co oním textem myslel. Údajně je vše o jeho
niterních vztazích.Mercuryho rodiče byli hluboce zapojeni do zoroastrismu a tato arabská slova mají v tomto náboženství význam. Jeho rodina vyrůstala na Zanzibaru, ale kvůli vládnímu otřesu v roce 1964 byla vyhnána a přestěhovali se do Anglie. Některé texty by mohly být o opuštění své vlasti. Zdálo se, že kytarista Brian May to naznačuje, když v rozhovoru o písni řekl: "Freddie byl velmi složitý člověk, navenek prostořeký a zábavný, ale skrýval nejistotu a problémy, když si svůj život sladil s dětstvím. Nikdy to nevysvětlil. O textu si ale myslím, že do této písně vložil hodně ze sebe." Další vysvětlení se netýká Mercuryho dětství, ale jeho sexuality, neboť v této době se začal vyrovnávat se svou bisexualitou a jeho vztah s Mary Austinovou se rozpadal. Ať už je význam jakýkoli, možná se nikdy nedozvíme - sám Mercury zůstal kousavý a kapela souhlasila, že o významu nic neprozradí. Samotný Mercury prohlásil: "Je to jedna z těch písní, která má takový fantazijní pocit. Myslím, že by si ji lidé měli poslechnout, přemýšlet o ní a pak si udělat vlastní názor na to, co jim říká". Když se jej na to zeptal jeho přítel Kenny Everett, londýnský DJ, tvrdil také, že texty nejsou nic jiného než "Náhodně rýmovaný nesmysl". |
|
God Save The Queen (Music: traditional) |
Bože, ochraňuj Královnu (Music: traditional) |
|
Závěrečná skladba byla instrumentální cover verze "God Save The Queen", britské národní hymny, u které byl
May uveden jako aranžér. Je to jediná píseň na albu nahraná v Trident Studios, která byla nahrána 27. října
předchozího roku, krátce předtím, než se kapela vydala na turné Sheer Heart Attack Tour. May hrál na průvodcovský
klavír, který byl později upraven a přidal několik vrstev kytar. Poté, co byla píseň dokončena, byla hrána jako
finále prakticky na každém koncertu Queen. Při nahrávání skladby May hrál drsnou verzi na klavír pro producenta
Roye Thomase Bakera a inženýra Mikea Stonea. Své vlastní dovednosti na klavír v té době nazval podprůměrnými.
Píseň zahrál živě na střeše Buckinghamského paláce ke zlatému jubileu královny v roce 2002. May uvedl, že píseň
provedl na střeše Buckinghamského paláce jako poctu verzi Jimiho Hendrixe "The Star-Spangled Banner".
|
|
Desku nahrála kapela ve složení: Freddie Mercury - Lead Vocals (01,02,04,06-09,11), Backing Vocals (01-09,11), Piano (01-03,07,09,11), Jangle Piano (07) Brian May - Electric Guitar (all but 07), Backing Vocals (01,03-06,08,10,11), Acoustic Guitar (05,08,09), Lead Vocals (05,10), Koto (08), Harp (09), Ukulele (10) Roger Taylor - Drums (01-04,06-08,10-12), Backing Vocals (01,03-08,11), Percussion (02,05,07,09,11,12), Lead Vocals (03), Additional Electric Guitar (03) 
John Deacon - Bass Guitar (01-04,06-11), Electric Piano (04), Double Bass (01,05)Production: Roy Thomas Baker Engineering: Mike Stone, Gary Lyons Equipment Supervision: John Harris Art Direction: David Costa Special Thanks: Rick Curtin and Brian Palmer Management: John Reid |
 |
|
mbrezny@centrum.cz© ...a vzkaz autorovi!© |
Poslední aktualizace: 3.5.2022