 Tracklist: 01. Dance On A Volcano (5:53) 02. Entangled (6:28) 03. Squonk (6:27) 04. Mad Man Moon (7:35) 05. Robbery, Assault And Battery (6:15) 06. Ripples... (8:03) 07. A Trick Of The Tail (4:34) 08. Los Endos (5:46) Total Time: (51:01) This is the first Genesis album to credit songwriters individually, as opposed to the band as a whole. |
Seznam skladeb: 01. Tanec na vulkánu (5:53) 02. Pomatená (6:28) 03. Squonk (6:27) 04. Bláznův měsíc (7:35) 05. Loupení, vraždění a násilí (6:15) 06. Vlnky... (8:03) 07. Podvod s ocasem (4:34) 08. Los Endos (5:46) Celkový čas: (51:01) Jedná se o první album Genesis s uvedením autorů individuálně na rozdíl od předchozích desek. |
"A Trick of the Tail" je sedmé studiové album britské progresivní rockové skupiny Genesis. Jeho nahrávání probíhalo od října do listopadu
1975 v Trident Studios. Album následujícího roku v únoru 1976 u vydavatelství Charisma/Virgin/Atco Records. Album produkoval David Hentschel se
skupinou Genesis a jedná se o první album této skupiny, na kterém se nepodílel její zakládající člen, zpěvák Peter Gabriel. Zpěvu se ujal bubeník
Phil Collins, který na albu rovněž hraje na bicí. Při následném turné na podporu alba se u bicích střídal s Billem Brufordem.
Brzy poté, co Genesis dokončili turné k albu "Lamb Lies Down On Broadway", začali pracovat na jejich novém albu "A Trick Of The Tail". Brzy si
ale uvědomili, že potřebují zpěváka, tak začali hledat a pozvali desítky kandidátů na zkoušku. Dostali na čtyři stovky pásků od kandidátů, kteří
zpívali podle desek Genesis, z nichž někteří zpívali falešně, jiní sázeli na stylizaci a převlékali se do kostýmů jako Peter Gabriel. Management
kapely nakonec vybral dvacítku kandidátů, které pozval na zkoušky, ale výsledek byl nulový. Mike na to vzpomíná: "Phil jim při zkouškách
předzpívával, jak by to asi mělo znít, ale vždycky byl lepší než oni! Když už takto Phil projevil nějaké pěvecké schopnosti, řekli si, že by na
sebe mohl vzít více pěveckých povinností - například byurčitě měl nazpívat jemnější věci jako 'Ripples'." Poslední kapkou bylo, když do studia
přivedli jistého Micka Stricklanda. Phil Collins pak vzpomíná: "Vzali jsme ho, aby nazpíval 'Squonk', ale pro něj to bylo v nevhodné tónině,
znělo to příšerně. Když odešel, byli jsme v příšerné depresi, a tak povídám: Můžu to zítra zkusit sám? A tak jsem to zkusil a znělo to jak to mělo.
Tak jsme dokončili tuhle píseň a já pak nazpíval jednu skladbu po druhé. Najednou to bylo celé album!" Tony vzpomíná: "Prostě jsme nemohli
najít správného člověka, a tak to vzal logicky Phil. S postupem času to zní logicky, ale tehdy jsme netušili, jak si asi poradí s tvrdšími věcmi,
a tak teprve, když nazpíval 'Squonk', jsme zjistili, že to taky zvládne." Mikův verdikt k onomu přerodu Phila Collinse zní: "Stal se zpěvákem
a my o tom ani nevěděli!"
První post-gabrielovské album stalo přelomem nejen celé kapely, ale pochopitelně především pro Phila Collinse, jenž se zpoza barikády svých bicích
náhle přesunul na nejviditelnější pozici ve skupině k mikrofonu, navíc byl konfrontován s odkazem výrazné osobnosti a charakteristického stylu svého
předchůdce. Jeho pěvecká poloha tu není tak vyzpívaná a ani sebejistá, je ale více éteričtější a obzvláště v jemných pasážích má téměř až andersonovsky
andělský a introvertní nádech, díky kterému se album místy jakoby vznáší v mlžných závojích svých příběhů.Písně na albu jsou uspořádány v jasné a přehledně pravidelné struktuře střídající pomalé snivé kompozice se svižnějšími rockovými party. A právě poklidnější a s mystickou atmosférou laškující "Entangled", "Mad Man Moon" a "Ripples" jsou pro celkový dojem z desky určující a odlišují ji od předcházejících počinů z Gabrielovy éry, které byly o poznání cyničtější. Do romantického rozpoložení "Entangled" a "Ripples" přesně zapadá překrásný zvuk dvanáctistrunek, na které si na albu zahráli všichni kromě Phila, a atmosféru "Mad Man Moon" vykresluje dokonale Tonyho piáno. Celkový dojem pak doplňují skvělé instrumentální pasáže. Nezapomenutelná je především povznášející dohra v "Entangled", která patří mezi ty nejúžasnější momenty, o něž Genesis obohatili hudební svět. Ale ani mezihry v "Mad Man Moon" a "Ripples" za touto nádherou daleko nezaostávají. 
Část materiálu desky je použita z dřívější doby, takže ne všechno byl zbrusu nový materiál. Např. skladbu "Mad Man Moon" vytáhnul Tony ze svého
šuplíku, když ji měl připravenou pro svoji sólovou desku, "A Trick Of The Tail" už hrál Tony Banks na klavír Peterovi ještě na škole. Kdyby album
vyšlo ve věku CD, asi by se na albu objevila další pěkná skladba z tohoto období "It's Yourself", která vyšla na singlu a na kompilaci Archive II.
tato skladba v prvních dvou minutách uvádí Collinsovou balada a ve zbytku je pak nádherná snová až psychedelická koláž akustické i elektrické kytary,
sitaru, zvonků, syntezátoru znějícího jako hoboj či flétna a na konci i Collinsova hlasu (autorem téhle části skladby je patrně Hackett). Instrumentální
části této skladby se pak dostaly do závěrečné "Los Endos". Byla by to jediná skladba na albu, u které by jako výhradní autor nebo spoluautor nebyl
uveden Banks. |
|
Dance On A Volcano (Rutherford, Banks, Hackett, Collins) Holy Mother of God You've got to go faster than that to get to the top. Dirty old mountain All covered in smoke, she can turn you to stone So you better start doing it right better start doing it right. You're halfway up and you're halfway down And the pack on your back is turning you around. Throw it away, you won't need it up there, and remember You don't look back whatever you do. Better start doing it right. On your left and on your right Crosses are green and crosses are blue Your friends didn't make it through. Out of the night and out of the dark Into the fire and into the fight Well that's the way the heroes go, Ho! Ho! Ho! Through a crack in Mother Earth, Blazing hot, the molten rock Spills out over the land. And the lava's the lover who licks your boots away. Hey! Hey! Hey! If you don't want to boil as well. B-B-Better start the dance D-D-Do you want to dance with me. You better start doing it right. The music's playing, the notes are right Put your left foot first and move into the light. The edge of this hill is the edge of the world And if you're going to cross you better start doing it right better start doing it right. You better start doing it right. Let the dance begin. |
Tanec na vulkánu (Rutherford, Banks, Hackett, Collins) Svatá matko Boží Musíš jít rychleji, aby ses dostala až na vrchol Špinavé staré hory Celé zahalené kouřem, může tě proměnit v kámen Tak to raději začni dělat správně raději to začni dělat správně Jsi v půlce cesty nahoru a v půlce cesty dolů A zavazadlo na tvých zádech tě roztáčí dokola Odhoď je pryč, tam nahoře je nebudeš potřebovat A pamatuj Nesmíš se ohlížet zpátky, cokoliv budeš dělat Raději to začni dělat správně Po tvé levé a po tvé pravé straně Jsou zelené a modré kříže Tví přítelé to neprošli Pryč z noci a pryč z temnoty Do ohně a do boje To je cesta, kterou chodí hrdinové, ho! ho! ho! Trhlinou v Matce Zemi Sálá žár a roztavená skála Se rozstřikuje po krajině A láva je milenec, který olizuje tvé boky. Hej, hej hej Jestli se nechceš také uvařit Ra-Ra-Raději začni tančit P-P-Přeješ si se mnou zatančit? Raději to začni dělat správně Hudba již hraje, noty jsou v pořádku Vykroč nejdříve levou nohou a vstup do světla Konec této hory je o koncem světa A jestli ses rozhodl jej překročit Raději to začni dělat správně Raději to začni dělat správně Raději to začni dělat správně Tak ať tanec začne - |
Ze čtveřice říznějších skladeb nejjasněji vyčnívá "Dance On A Volcano". Její úvodní tóny jsou
po "Watcher of the Skies" pravděpodobně nejtypičtějším otvírákem alba Genesis ze všech. Celá píseň
by bez problémů zapadla na první disk "The Lamb Lies Dies on Broadway" - Phil tu silně připomíná
Petera, zvláště když pitvořeným hlasem deklamuje "let the dance begin!".Skladba začíná slavným intro, které složili Hackett a Rutherford. Čisté kytary, silné basy a Collinsovy svěží bicí poukázaly na správný hudební směr. Verše jsou plné podivných taktů, a píseň končí zuřivou, nepředvídatelnou a složitou pasáží, která patří k nejvíce komplikované hudbě Genesis. "Dance On A Volcano" je píseň se spoustou různorodostí, skutečných skladatelských perel, ze kterých lze cítit nové sebevědomí kapely v každém tónu. Collinsovy vokály se hodí k písni velmi dobře - u téhle písně člověk skoro zapomíná, že Genesis kdy měl ještě jiného zpěváka. |
|
Entangled (Hackett, Banks) When you're asleep they may show you Aerial views of the ground, Freudian slumber empty of sound. Over the rooftops and houses, Lost as it tries to be seen, Fields of incentive covered with green. Mesmerised children are playing, Meant to be seen but not heard, "Stop me from dreaming!" "Don't be absurd!" "Well if we can help you we will, You're looking tired and ill. As I count backwards Your eyes become heavier still. Sleep, won't you allow yourself fall? Nothing can hurt you at all. With your consent I can experiment further still." Madrigal music is playing, Voices can faintly be heard, "Please leave this patient undisturbed." Sentenced to drift far away now, Nothing is quite what it seems, Sometimes entangled in your own dreams. "Well, if we can help you we will, Soon as you're tired and ill. With your consent We can experiment further still. Well, thanks to our kindness and skill You'll have no trouble until You catch your breath And the nurse will present you the bill!" |
Pomatená (Hackett, Banks) Až usneš, smějí ti ukázat Jenom tak letmo Freudovský spánek, prázdný beze zvuku. Nad domy a nad vrcholky střech Ztracená, když se snažila zviditelnit Pole pohnutek pokryté zelení. Hypnotizované děti si hrají Mohou být pozorovány, ale neslyší "Zastavte mé snění!" "Nebuď pošetilá!" "Pomůžeme ti, jestli budeme moci. Vypadáš unaveně a nemocně. Protože počítáme pozpátku Tvé oči jsou stále ospalejší. Spi, přece si nepřeješ padnout? Vůbec nic tě nemůže zranit S tvým souhlasem Mohu dále provádět své pokusy." Hudba madrigalu zní Hlasy lze sotva slyšet "Ale nerušte prosím tohoto pacienta." Odsouzená je právě unášena daleko odsud Nic není úplně takové, jak se zdá Někdy se díky svým snům dostaneš do nesnází. "Pomůžeme ti, jestli budeme moci. Brzy, poněvadž jsi unavena a nemocná S tvým souhlasem Můžeme priovádět pokusy dále." Dobře, díky naší laskavosti a zručnosti Nebudeš mít žádné starosti Dokud nepopadneš svůj dech A ošetřovatelka ti předloží účet!" |
Následující skladba je spíše sklidňující. "Entangled" spřádá jemnou síť v 6/8 taktu s 12-strunnou
kytarou a vokály se spoustou ech. Tuto pastorační náladu podtrhuje několik not z nového Banksova
Arp Pro Solo syntezátoru. Tento nástroj se ujímá vedení ke konci písně, kde Banks hraje sólo, které
se pomalu rozvíjí. S plnými mellotronovými sbory v pozadí se budete cítit, jako byste byli v katedrále
a vše se vyvíjí směrem k postupnému vyvrcholení...Text vyznívá jako divoká obžaloba psychiatrické duševní léčby, které je o to více zlověstná svou uspávací melodií. Steve Hackett zavzpomínal o původu "Entangled"... "Prodělal jsem operaci a dvoutýdenní pobyt v nemocnici před několika lety a píseň, která přišla do mé mysli v té době byla "Entangled". Mělo to opravdu psychiatrické podbarvení. Ať už jste umístěnit v nemocnici nebo někde jinde, myšlenky se ubírají ve vědomí tam a zpátky. Vzpomínám si, když jsem poprvé měl text připraven a ukázal jsem jej Philovi, který jej bude zpívat, on říkal, že jako by z toho cítil Mary Poppins... nad střechami a domy. Samozřejmě, celý svět Disneyových karikatur a s tím spojená hudba měka obrovský vliv na Genesis." |
|
Squonk (Rutherford, Banks) Like father like son Not flesh nor fish nor bone A red rag hangs from an open mouth. Alive at both ends but a little dead in the middle, A-tumbling and a-bumbling he will go. All the King's horses and all the King's men Could never put a smile on that face. He's a sly one, he's a shy one Wouldn't you be too. Scared to be left all on his own. Hasn't a, hasn't a friend to play with, the Ugly Duckling The pressure on, the bubble will burst before our eyes. All the while in perfect time His tears are falling on the ground BUT IF YOU DON'T STAND UP YOU DON'T STAND A CHANCE. Go a little faster now, you might get there in time. Mirror mirror on the wall, His heart was broken long before he ever came to you. Stop your tears from falling, The trail they leave is very clear for all to see at night all to see at night. In season, out of season What's the difference when you don't know the reason. In one hand bread, the other a stone. The Hunter enters the forest. All are not huntsmen who can blow the huntsman's horn By the look of this one you've not got much to fear. Here I am, I'm very fierce and frightening Come to match my skill to yours. Now listen here, listen to me, don't you run away now I am a friend, I'd really like to play with you. Making noises my little furry friend would make I'll trick him, then I'll kick him into my sack. You better watch out... You better watch out. I've got you, I've got you, you'll never get away. Walking home that night The sack across my back, the sound of sobbing on my shoulder. When suddenly it stopped, I opened up the sack, all that I had A pool of bubbles and tears - JUST A POOL OF TEARS. All in all you are a very dying race Placing trust upon a cruel world. You never had the things you thought you should have had And you'll not get them now, And all the while in perfect time Your tears are falling on the ground. The Squonk is of a very retiring disposition and due to its ugliness, weeps constantly. It is easy prey for hunters who simply follow a tear-stained trail. When cornered it will dissolve itself into tears. True or False? |
Squonk (Rutherford, Banks) Jaký otec, takový syn Ani maso, ani ryba, ani kost Rudý cár visící z otevřených úst. Napůl živý, napůl mrtvý. Padající a potácející, půjde vpřed. Žádní královi koně a královi muži Nemohou nikdy vykouzlit úsměv na jeho tváři. Je lstivý, je plachý. Býval bys také takový Kdybys byl opuštěn a osamocen Nemá, nemá přítele, který by si hrál s ošklivým kačátkem Stačí na něj přitlačit, a bublina se rozprskne před tvýma očima. Zatímco všechno perfektně vychází Jen jeho slzy padají na zem ALE POKUD NEVSTANEŠ, NEMÁŠ ŽÁDNOU ŠANCI. Stačí trochu zrychlit, mohl by ses tam dostat včas. Zrcadlo, zrcadlo na zdi, Jeho srdce bylo zlomené dávno předtím, než přišel k tobě. Zastav proud svých slz, Trasa, kterou zanechají, je zřetelná pro všechny co vidí v noci co vidí v noci V sezóně i mimo sezónu Jaký je v tom rozdíl, když si nejsi vědom žádné příčiny. V jedné ruce chléb, vedruhé kámen. Lovec vstupuje do lesa. Všichni nejsou lovci, kteří umějí troubit na lovecký roh Při pohledu na něj se nemusíš příliš strachovat. Jsem tady, velmi divoký a vystrašený Pojď se utkat s moji obratností. Teď tady poslouchej, poslouchej mě, neutíkej nikam pryč Jsem přítel, rád bych si s tebou hrál. Dělání hluku malý chlupatý příteli mohlo by způsobit, že ho oklamu, pak ho kopnu do pytle. Dávej dobrý pozor... Dávej dobrý pozor. Dostal jsem tě, dostal jsem tě, už nikdy neutečeš. Když jsem šel toho večera domů S pytlem na svých bedrech, ozývalo se v něm vzlykání Když tu náhle přestalo, Otevřel jsem pytel, všechno, co jsem tam měl Byla pouhá louže bublin a slz - JENOM LOUŽE SLZ. Všechno souvisí se vším, tvůj poslední zápas o začlenění naděje v krutém světě. Nikdy jsi neměl posedlosti, o kterých si myslel, Že bys je mohl mít A teď je už nezískáš A celou chvíli v tomdokonalém čase Tvé slzy padají na zem. Skunk je velmi samotářské povahy a vzhledem k jeho ošklivosti neustále pláče. Proto je snadnou kořistí pro lovce, kteří jenom sledují slzami potřísněné stopy. Je-li zahnán do úzkých, rozpustí se v slzách. Je to pravda nebo lež? |
Náhle se ozývají první tóny "Squonk" intenzivně z reproduktorů. Banka a Rutherford se inspiroval k napsání
této skladby od Led Zeppelinovské písně "Kashmir". Chtěli reprodukovat jejich impozantní bicí a vrnící se údery
na albu a Collins odvedl skvělou práci. Bubny spojily síly s Rutherfordovým silným basovým pedálem a přinesly zvuk,
který hřímá přes váš obývací pokoj a nastavuje váš sluch pro nové zvuky ve vesmíru Genesis. "Squonk" lze vnímat
jako Genesis první flirt s nečekaných nebo stadiónovým rockem, který ji byl často přičítán. Phil Collins jako by
znovu definoval rockové a popové bubnování s tímto druhem hraní.Příběh "Squonk" navazuje opět na legendy a pohádky od Genesis ze starších písní. "Squonk" je americké mýtické zvíře, které žije v lesích severní Pennsylvanie. Když o něm někdo řekl, že je tak strašně ošklivý, rozesmutnilo jej to tak, až se rozpustil do "louže bublin a slz". 
Squonk je mýtické zvíře, a jako takový je jeho přesný původ nejasný. Stvoření bylo dobře známé ve druhé polovině
18. stiletí v Pensylvánii. Stromem rostoucím ve státě Pennsylvanie je Eastern Hemlock (bolehlav plamatý východní),
neboť měl rozsáhlé lesy s hromadami stromů bolehlav na konci devatenáctého století a dřevo bylo v Pennsylvánii
životní potřebou. Hemlock, obsahuje nebezpečný jed pod kůrou, také produkuje látku zvanou tanin, která je zřejmě
základem společného inkoustu. Pennsylvania tak měla lesy, v nichž se spousty dřevorubců pohybovalo, že netrvalo,
aby nepřišli s legendami o nějakém mýtickém tvoru, který žije v těchto lesích. V tomto případě tím tvorem byl
squonk (vědecký název Lacrimacorpus dissolvens). Bylo to ošklivé stvoření, všeobecně popisované jako velmi plaché,
vzhledem k jeho extrémní ošklivosti, která bylo způsobeno především v nešťastném kožním onemocnění projevujícím se
bradavicemi a mateřskými znaménky, měl velmi vytahanou kůži. Ale ve skutečnosti ta ošklivost dělala squonka tou
cenností a proto nutila jej vyhledávat, aby získali jeho vzácnou srst za odměnu.Takže to byl slavný JP Wentling (nebo Wentley), kterého měl pravděpodobně Mike Rutherford na mysli, když psal 
píseň "Squonk". Neboť stejně jako v textu písně, Wentling byl schopen sledovat squonka podle stopy slz, když
odešel do terénu za noci v úplňku a napálil ubohé stvoření napodobováním jeho žalostného křiku, aby se k němu
připoblížil, aby jej hohl polapit v pytli. Můžeme předpokládat, že squonkové se přitahují navzájem ve své bídě,
což je hezké a uklidňující, když si představíme, že i přes neuvěřitelnou ošklivost, máte šanci najít někoho, kdo
je alespoň stejně ošklivý - jistě dva squonkové toho mají dost společného, aby si mohli získat nějaký druh přátelství,
za předpokladu, že tak mnoho druhů žije a nejsou příliš vzdálení, aby se mohli nakonec setkat. Zdá se, že mají nutkání
politovat se společně navzájem, podle toho, jak úspěch Wentlingova triku jasně ukazuje.
Tvora jménem Squonk uvedl argentinský spisovatel Jorge Luis Borges ve své knize "El Libro de los Seres Imaginarios"
(Handbook of Fantastic Zoology/Kniha imaginárních bytostí), kterou vydal v roce 1969. Jednalo se o rozšířené vydání
jeho původní knihy z roku 1957: Manual de Zoologia Fantastica (Handbook of Fantastic Zoology). První kniha, kde byl
tvor někdy zmíněn, je "Fearsome Creatures of the Lumberwoods, With a Few Desert and Mountain Beasts"
(1910), kterou napsal William Thomas Cox.Je to lákavý příběh, který zapůsobil na několik autorů sepisujících přehledy mýtů a folklóru a tvora jménem squonk zahrnuli ve svých dílech, a byla to tato literární díla, které inspirovaly díla dalších popových umělců. Alespoň ty pop umělce sedmdesátých let, kteří se zajímali o něco více o zajímavé odkazy. Mezi autory, kteří se zabývali squonkem, patří William Cox, Jorge Luis Borges a Carey Miller. I současné umělce zaujal squonk, proto vznikla Squonk Opera, skupina umělců, kteří měli/mají multimediální show na Broadwayi - i když asi jen velmi málo z nich se vztahuje k ošklivému tvoru, podle kterého se pojmenovali. |
|
Mad Man Moon (Banks) Was it summer when the river ran dry, Or was it just another dam. When the evil of a snowflake in June Could still be a source of relief. O how I love you, I once cried long ago, But I was the one who decided to go. To search beyond the final crest, Though I'd heard it said just birds could dwell so high. So I pretended to have wings for my arms And took off in the air. I flew to places which the clouds never see, Too close to the deserts of sand, Where a thousand mirages, the shepherds of lies Forced me to land and take a disguise. I would welcome a horse's kick to send me back If I could find a horse not made of sand. If this desert's all there'll ever be Then tell me what becomes of me. A fall of rain? That must have been another of your dreams, A dream of mad man moon. Hey man, I'm the sand man. And boy have I news for you; They're gonna throw you in gaol And you know they can't fail 'Cos sand is thicker than blood. But a prison in sand Is a haven in hell, For a gaol can give you a goal [and a] goal can find you a role On a muddy pitch in Newcastle, Where it rains so much You can't wait for a touch Of sun and sand, sun and sand... Within the valley of shadowless death They pray for thunderclouds and rain, But to the multitude who stand in the rain Heaven is where the sun shines. The grass will be greener till the stems turn to brown And thoughts will fly higher till the earth brings them down. Forever caught in desert lands one has to learn To disbelieve the sea. If this desert's all there'll ever be Then tell me what becomes of me. A fall of rain? That must have been another of your dreams, A dream of mad man moon. |
Bláznův měsíc (Banks) Bylo to létem, když řeka vyschla, nebo to byla jen další hráz? Když v červnu zlo sněhové vločky by mohlo ještě pomoci? Ó, jak tě miluji, jednou jsem plakal dlouze. Ale já jsem se rozhodl odejít hledat až za krajní mez. Ačkoli jsem slyšel, říkalo se, že jen ptáci mohou tak vysoko. Tak jsem si předsatvil, že mám ze svých paží křídla A vznesl se do vzduchu. Letěl jsem k místům, která nikdy neviděla mraky, Nedaleko písečnýc pouští Kde tisíce fatamorgán a lživých proroků Mě donutilo přistát a ukrýt se. Uvítal bych koňské pobídnutí, aby mě vrátilo zpět, Kdybych mohl najít koně, který není z písku. Pokud tato poušť je všechno, co tu bude neustále Pak mi řekni, co se se mnou stane. Začne pršet? To by musel být další z tvých snů Sen bláznova měsíce. Hej člověče, Jsem člověk z písku A chlapče, mám pro tebe novinku. Chtějí tě uvrhnout do vězení A ty víš, že oni se nepletou, Protože písek je hustší než krev. Ale písečný žalář Je úkrytem v pekle. Mohou tě dávat z žaláře do žaláře A žalář ti pomůže najít tvoji roli. Na blátivém hřišti v Newcastle, Kde tak mnoho prší, Nemůžeš čekat na dotek Slunce a písku... V údolí smrti bez stínů Snažně prosí za bouřkové mraky a déšť, Ale davu, který stojí v dešti. Nebe je tam, kde svítí slunce Tráva bude zelenější, dokud ji nezhnědnou výhonky A myšlenky poletí výš, dokud je gravitace nesrazí dolů. Navěky polapeni v poušti se musí naučit Nevěřit moři. Pokud tato poušť je všechno, co tu bude neustále Pak mi řekni, co se se mnou stane. Začne pršet? To by musel být další z tvých snů Sen bláznova měsíce. |
Skladba "Mad Man Moon" je typickou skladbou Tonyho Bankse. Složil tuto píseň sám s možností pro
své sólové album a přinesl ji jako celek do studia během nahrávání. Dobrý dojem z této písně spočívá
v brilantním klavíru a jeho téměř klasickou eleganci. Collins přispojil zpěv šířící melancholii, která
se vyskytuje u mnoha skladeb na tomto albu. Uprostřed písně je vložena orchestrální pasáž, která je
uvedena kastanětami. Složitá klavírní partitura, která následuje, musela být zaznamenána v sérii overdubs,
které bohužel z této skladby udělaly se nehodící skladbu pro koncerty hranou naživo. Píseň nabírá rychlost
opět do instrumentální části před tím, než se opět pomalu ztratí v počáteční melancholii a zmizí tiše
za zvuků flétny a klavíru. |
|
Robbery, Assault And Battery (Banks, Collins) The streets were deserted though the police were alerted, They considered the phone call a hoax. Furtively glancing then jauntily prancing The youth caught the guards unaware. Slipping between them he ought to have seen then The eyes and their owner so near. With torch shining bright he strode on in the night Till he came to the room with the safe. "Hello son, I hope you're having fun." "You've got it wrong Sir, I'm only the cleaner." With that he fired, the other saying as he died, "You've done me wrong," it's the same old song forever. Robbery, assault and battery, The felon and his felony. Robbery, assault and battery, The felon and his felony. Picked up the diamonds and bundles of fivers He pushed them well down in his sack. But the alarm had been sounded, he was completely surrounded But he had some more tricks up his sleeve. "Come outside with your hands held high." "You'll not get me alive Sir, I promise you that Sir." With that he fired, the other saying as he died "You've done me wrong," it's the same old song forever. Robbery, assault and battery, The felon and his felony. Robbery, assault and battery, The felon and his felony. „He's leaving via the roof, the bastard's got away. God always fights on the side of the bad man." "I've got clean away but I'll be back some day, Just the combination will have changed. Some day they'll catch me, to a chain they'll attach me, Until that day I'll ride the old crime wave.“ „If they try to hold me for trial I'll stay out of jail by paying my bail And after I'll go to the court of appeal saying "You've done me wrong," it's the same old song forever." Done me wrong - same old song - done me wrong. |
Loupení, vraždění a násilí (Banks, Collins) Ulice byly vyprázdněné, třebaže policie byla varována, Oni považovali telefonát za podvod. Kradmo se rozhlédl a elegantně přiskočil Ale narazil na nic netušící strážníky Proklouznul mezi nimi, tak že mohl vidět Jejich oči a jejich přítomnost tak blízko S baterkou jasně zářící kráčel tmou Až přišel do místnosti s trezorem. "Nazdar chlapče, doufám, že se bavíš." "Mýlíte se, pane, jsem jen uklízeč." Přitom vystřelil a jak ten druhý zemřel, řekl "Ukřivdili jste mi", je to neustále tatáž stejná stará písnička Loupení, vraždy a násilí Zločinec a jeho těžký zločin Loupení, vraždy a násilí Zločinec a jeho těžký zločin Posbíral diamanty, spakoval pětilibrovky Nastrkal je důkladně až na dno pytle Ale byl vyhlášen poplach a on byl kompletně obklíčen Ale měl nachystané další finty "Vyjdi ven s rukama nad hlavou" "Živého mne nedostanete, pane, to Vám slibuji." Přitom vystřelil a další říká, že umírá "Ukřivdili jste mi", je to neustále tatáž stejná stará písnička Loupení, vraždy a násilí Zločinec a jeho těžký zločin Loupení, vraždy a násilí Zločinec a jeho těžký zločin "On mizí přes střechu, mizera je pryč. Bůh vždy stojí na straně špatných lidí“ "Dostal jsem se pryč, ale jednoho dne se vrátím Jen podmínky se neustále mění. Jednoho dne mne chytí, aby mě mohli připoutat k řetězu Do té doby budu páchat zločiny“ "Pokud se mě okusí přivést k soudu Zůstanu venku, když zaplatím kauci A potom, půjdu k odvolacímu soudu říkajíc "Ukřivdili jste mi", je to stále tatáž stejná stará písnička Ukřivdili jste mi - stále stejná písnička - křivdíte mi |
Skladba "Robbery, Assault And Battery" je gangsterka o zloději přechytračujícím policii, která
je dobrým pokusem o humorný art-rockový epos ve stylu dřívějších "Harold The Barrel" nebo "Get Em Out
By Friday". Hudebně je na Genesis zpočátku skladba dost netradiční, skvělá je hlavně kytara v refrénu
a opět vynikající bicí. Vrcholem skladby je ale virtuozně sehraná pasáž mezi někdy v plolovině skladby,
kde to skvěle rozparádí celá kapela. Výborný je tady hlavně Rutherford a neskutečně hrající Collins,
který potom zazpívá další krátký úsek a nastupuje ještě jedna nádherná kytarovo-klávesová melodie.
Následuje ještě poslední sloka skladby a závěrečná nádherná část "Done me wrong, same old song..."
opět s perfektní baskytarou. |
|
Ripples... (Rutherford, Banks) Bluegirls come in every size Some are wise and some otherwise They got pretty blue eyes For an hour a man may change For an hour her face looks strange Looks strange, looks strange Marching to the promised land Where the honey flows and takes you by the hand Pulls you down on your knees While you're down a pool appears The face in the water looks up And she shakes her head as if to say That it's the last time you'll look like today Sail away, away Ripples never come back Gone to the other side Sail away, sail away The face that launched a thousand ships Is sinking fast, that happens you know The water gets below Seems not very long ago Lovelier she was than any that I know Angels never know it's time To close the book and gracefully decline The song has found a tale My, what a jealous pool she is The face in the water looks up She shakes her head as if to say That the bluegirls have all gone away Sail away, away Ripples never come back They've gone to the other side Look into the pool Ripples never come back Dive to the bottom and go to the top To see where they have gone Oh, they've gone to the other side |
Vlnky... (Rutherford, Banks) Přicházejí holky v modrém všech velikostí Některé jsou rozumné a jiné méně Mají pěkné modré oči Během hodiny se mohou změnit Během hodiny vypadá jejich obličej cize Vypadá cize, tak cize Pochodují do země zaslíbené Kde med teče proudem a je na dosah ruky Strhává tě dolů na kolena Zatímco se dole objevila tůňka Tvář se vzhlédne ve vodě A kývne hlavou, jako by chtěla říct To bylo naposled, co takto vypadáš Plav se dál, jen dál Vlnky se nikdy nevrací Odpluly jinam Plav se dál, plav se dál Tvář, která odstartovala tisíc lodí Potápí se rychle, to se stává, však víš Voda klesá dolů Zdá se, že to není tak dávno Roztomilejší, než jakou jsem znal Andělé nevědí, že je čas Zavřít knihu a důstojně skonat Píseň nalezla můj příběh Mě, ona je jak žárlivá tůňka Tvář ve vodě vzhlédne Potřese hlavou jako by chtěla říct Že holky v modrém všechny odešly Plav se dál, jen dál Vlnky se nikdy nevrací Odpluly jinam Prozkoumej tůňku Vlnky se nikdy nevracejí Prohledej dno i hladinu Abys zjistil, že jsou pryč Oh, stále odcházejí na druhou stranu |
Skladba "Ripples...", kterou složil Rutherford, představuje kombinaci 12-strunné kytary a piana, které
doplnil do prostřední části Banks. Máme zde opět překrásnou melancholickou hudbu. "Vlnky" jsou vlny času vytvořené
padajícími slzami ženy bědující nad ztrátou svéo mladistvé krásy. Každé zvlnění bohužel odnáší pryč odraz obličeje,
protože je následován další a další vlnkou, podobně jako čas nebo příliv mizejí."Bluegirls" může být odkaz na školačky, které v té době nosily tmavě modré uniformy. Další názor říká, že text může být inspirován básní John Crowe Ransoma s názvem "Blue Girls", která hovoří o tom, jak prchavé může být mládí, čili podobný námět jako v této písni, a samozřejmě, název básně je pak zakomponovám jako "bluegirls" v textu. V této básni se pro dospívající dospívající školačky krása stala cílem a středem zájmu jejich života.  V básni je několik veršů, ze kterých lze odvodit závěry: * Krása vždycky pomíjí. * Využívejte vaši krásu jak nejvíce můžete, dokud nevybledne. * Mějte ve svém životě kromě krásy ještě něco jiného, aby když vybledne, jste neodešli s prázdnou. Ransom popisuje krásu jako něco jemného a vzácného, co nemůže být předem určeno. Zaměřuje se na bezstarostnost mladých dívek, jak jsou polapeny krásou, a varuje, aby byly svědomité k tomu, až jejich krása bude slábnout, že nemohou dát všechny své naděje pouze do jejich krásu. Zároveň je povzbuzuje, aby "užívaly" svoji krásu, než se rozplyne, a slibuje, že bude oslavovat krásu, jak nejlépe umí, se všemi jejími hodnotami a slabostmi. |
|
A Trick Of The Tail (Banks) Bored of the life in the city of gold He'd left and let nobody know Gone were the towers he had known from a child Alone with the dream of a life He travelled the wide open road The blinkered arcade In search of another to share in his life Nowhere Everyone looked so strange to him They've got no horns and they've got no tail They don't even know of our existence Am I wrong to believe in a city of gold That lies in the deep distance, he cried And wept as they led him away to a cage "Beast that can talk", read the sign The creatures they pushed and they prodded his frame And questioned his story again But soon they grew bored of their prey Beast that can talk? More like a freak or publicity stunk Oh, No They've got no horns and they've got no tail They don't even know of our existence Am I wrong to believe in a city of gold That lies in the deep distance, he cried And broke down the door of the cage and marched on out He grabbed a creature by the scruff of his neck, pointing out There, beyond the bounds of your weak imagination Lie the noble towers of my city, bright and gold Let me take you there and show you a living story Let me show you others such as me Why did I ever leave? They've got no horns and they've got no tail They don't even know of our existence Am I wrong to believe in a city of gold That lies in the deep distance, he cried And wept And so we set out with the beast and his horns And his crazy description of home After many days journey we came to a peak Where the beast gazed abroad and cried out We followed his gaze and we thought maybe we saw A spire of gold - no, a trick of the eye that's all But the beast was gone and a voice was heard They've got no horns and they've got no tail They don't even know of our existence Am I wrong to believe in a city of gold That lies in the deep distance, he cried Hello friend, welcome home |
Podvod s ocasem (Banks) Znuděn životem ve městě plném zlata Odešel a neřekl o tom nikomu Pryč byly věže, které znal z dětství Sám se svým snem o životě Kráčel po široké a otevřené cestě Pod uzavřeným podloubím Hledal další část svého života Ale nenašel Každý se na něj díval nějak cize Nemají žádné rohy a nemají ohony Dokonce nevědí o naší existenci Mýlím se snad, kdaž věřím v město plné zlata Které leží tak daleko, vykřikoval. Plakal, když jej odváděli do klece Zvíře, které umí mluvit a číst znamení Tvorové, kteří jej tlačili a kteří jej strkali do klece A znovu se ptali na jeho příběh Ale byrzo byli unuděni svoji kořistí Zvíře, které může mluvit? Je to spíše hříčka nebo reklamní trik. Oh, Ne. Nemají žádné rohy a nemají ohony Dokonce nevědí o naší existenci Mýlím se snad, kdaž věřím v město plné zlata Které leží tak daleko, vykřikoval. A pak prolomil dvířka klece a vyšel ven Popadl tvora za zátylek a podotknul: "Tam za hranicemi vaší chabé fantazie Leží vznešené věže mého města, zářící a zlaté Pojďte tam se mnou a ukáži vám ten životní příběh Pojďte se mnou, ukáži vám i ostatní, kteří vypadjí jako já Proč jsem vůbec odešel? Nemají žádné rohy a nemají ohony Dokonce nevědí o naší existenci Mýlím se snad, kdaž věřím v město plné zlata Které leží tak daleko, vykřikoval A plakal A tak jsme se vydali na cestu s tím rohatám zvířetem A za jeho bláznivým popisem domova Po mnohadenní cestě jsme přišli k vrcholu Kde se zvíře pozorně rozhlédlo kolem a vykřiklo Sledovali jsme jeho pohled a myslíme si, že jsme snad uviděli Vrcholy věží ze zlata - ne, to všechno byl jen přelud Ale zvíže bylo pryč, bylo slyšet pouze jeho hlas: Nemají žádné rohy a nemají ohony Dokonce nevědí o naší existenci Mýlím se snad, kdaž věřím v město plné zlata Které leží tak daleko, vykřikoval. Můj příteli, vítej doma. |
Skladba "A Trick Of The Tail" je alegorickou pohádkou o příšerce připomínající čerta, která z nudy opouští své domovské zlaté město. Tuto píseň složil klávesista Tony Banks. Jeho text byly inspirován románem Williama Goldinga z roku 1955 "The Inheritors", který popisuje návštěvu cizince na Země a směs reakcí na jeho přítomnost. Banks si vzpomíná o textu: "Je to o tvorech, kteří byli na Zemi před člověkem, a hlavně příběh o posledním přeživším z této rasy. Až poslední kapitola se zabývá naší reakcí na něj, zatímco zbytek příběhu je jeho reakce na nás... prostě cizinec s rohy a ocasem, který se objeví v moderním městě a jak na něj reagují lidé."  |
|
Los Endos (Collins, Hackett, Rutherford, Banks) (instrumental) |
Los Endos (Collins, Hackett, Rutherford, Banks) (orchestrálka) |
Tečkou za celou kompozicí alba je místy až naprosto "negenesisovská" proměnlivost nazvaná "Los Endos",
první z řady výborných instrumentálních přídavků v závěrech alb Genesis, když v této tradici později pokračovali
i u následujících desek ve skladbách "Duke's Travels/Duke's End" a "The Brazilian"). Ve skladbě se vracejí klíčové
motivy z "Dance on a Volcano" a "Squonk" a kapela tu rovněž skládá poctu první kapitole své existence, když Phil
několika výkřiky cituje "Supper's Ready": "There's an angel standing in the sun... free to get back home."
Zařazení tohoto ohlédnutí za minulostí v jistém smyslu charakterizuje celé album: celkově se tu pokračuje v odkazu
gabrielovské éry, ale i tak je cítit, že invence dosud nevyprchala a chystá se něco odlišného.
Skladbu "Los Endos" napsala celá kapela. Collins přišel se základní rytmickou strukturou, inspirovanou
jeho práci v bočním projektu Brand X a chtěl přinést volnější styl hry do Genesis, zatímco Banks a Hackett
napsali hlavní témata, včetně repríz z "Dance on a Volcano" and "Squonk". Zahajovací část byla zaznamenána
pro úplně jinou skladbu "It's Yourself", která později vyšla jako B-strana singlu.Skladba se stala favoritem pro živé vystupování a kapelajej hrála až do jejich turné Turn It On Again tour z roku 2007. V roce 2014, Hackett přidal skladbu do seznamu skladeb na turné jeho projektu Genesis Revisited II. |
Album nahrála kapela ve složení:Tony Banks - Piano, Synthesizers, Organ, Mellotron, 12 String Guitars, Backing Vocals Phil Collins - Drums, Percussion, Lead & Backing Vocals Steve Hackett - Electric Guitars, 12 String Guitars Mike Rutherford - 12 String Guitars, Bass, Bass Pedals Produced: David Hentschel and Genesis Engineered: David Hentschel & Nick Haddock Bradford Equipment: Tex and Jeff Recorded at Trident Studios, London, Oct/Nov 1975 Liquid sustanance: Neal, John and Terry Special thanks: Tony Smith, Alex Sim and Regis Sleeve Design: Hipgnosis / Colin Elgie |
 |
|
mbrezny@centrum.cz© ...a vzkaz autorovi!© |
